De/dem har sterke ledere og sterkere potensiale, men det klarer ikke å lande

Noen ganger har en film alt for seg: en fantastisk rollebesetning, en toppskribent bak seg, noen gode ideer og et premiss som bokstavelig talt er til å dø for. Noen ganger, til tross for alt dette, klarer ikke filmen å finne sine røtter og lande sine premisser uansett. De dem, fra forfatter/regissør John Logan, er dessverre en av dem. Den har alt for seg, men noen få tematiske, plottende og strukturelle problemer hindrer det som kunne vært en tidsdefinerende slasher.

In De dem, regissørdebuten til John Logan (som har skrevet en rekke filmer, inkludert gladiator, The Aviator, og mye mer), ankommer en gruppe unge LHBTQ-folk til en konverteringsleir for homofile, ledet av Owen Whistler (Kevin Bacon). Camperne Jordan (Theo Germaine), Alexandra (Quei Tann) og flere sliter seg gjennom den stadig mer truende leirstemningen, og det er før en mystisk morder begynner å hacke seg gjennom forskjellige leirbeboere.

En rekke av forestillingene i De dem virkelig fungerer Theo Germaine er utmerket som den komplekse sentrale hovedpersonen, lander seighet og sårbarhet i betydelig grad. Quey Tanns Alexandra tilfører så mye hjerte til filmen mens Austin Crutes Toby er sjarmerende med god komisk timing. De ondskapsfulle leirrådgiverne gir også sterke, truende opptredener, og Kevin Bacon har en stort sett vellykket flerlags tilnærming til hans demente karakter av Owen Whistler.

Manuset, fra den garvede veteranen John Logan, har en rekke dyder i sin dialog. Mange karakterers dialog fungerer virkelig, og leverer humor eller følelser når det trengs. Det er helt klart en velmenende film som sentrerer LHBTQ-helter i sammenheng med ekte skurker, og laserfokuset her produserer ganske mange emosjonelle eller festlige scener som fungerer, og fungerer ganske bra.

Det er imidlertid problemer som undergraver noe av dette betydelige potensialet på uønskede måter. På tross av alle dens egen-og-samfunnsstyrkende dyder, forblir filmen litt tematisk rotete. Det er vanskelig å være for presis her uten å gi for mye fra seg, men her går det. Et sentralt tema her er at vi LHBTQ-folk har rett til å bestemme våre egne skjebner, liv og lykke – ingen andre har rett til å fortelle oss hva vi skal gjøre og hvem vi kan være. Så langt så bra. På slutten oppdager vi imidlertid at en karakter med en konverteringsleir-historie går til ekstreme tiltak av en slags hevn for sin egen historie, sammen med en beskyttende drøm om at ingen andre må møte den skjebnen.

Det er ganske tydelig i konteksten at vi skal rote etter den karakteren gjennom nevnte ekstreme tiltak, men likevel nekter en av hovedpersonene å bli med dem (ikke fortell meg hvordan jeg skal leve livet mitt!) og gir dem inn. en forbløffende milquetoast-pivot som undergraver handlingene vi skulle oppmuntre, til tross for at de skjedde med virkelig dårlige, terroriserende skurker. I tillegg, hvorfor skal vi forkjempe LHBTQ-folk som velger sin egen vei når denne virkelig forurettede karakteren HADDE valgt sin egen vei, en vei smidd av absolutt redsel, men vi plutselig skulle oppheve hennes svært personlige hevn? Jeg sier ikke at enhver dyp, ond film skal ende med "uendelig hevn" i seg selv, men det er et tematisk omdreiningspunkt som undergraver det DENNE filmen hadde bygget på ganske merkelige måter, alt i et forsøk på å være trygg.

Det er også karakterendringer som ikke gir mening motivasjonsmessig (en spesiell hælvending har bokstavelig talt ikke noe motiv som gir noen form for mening) og et musikalnummer som blir en fullverdig musikkvideo som skifter fra festlig til cheesy avhengig av hvem som spør. . Selvfølgelig er John Logan en spektakulær skribent, men noen av disse valgene trenger foredling i enten konsept eller utførelse.

Til slutt, for en whodunit slasher er tempoet over alt, og med det spenningen. Svært lite av "skrekkstil"-aktiviteten skjer i første halvdel av filmen, så begynner noe å skje, så mye mer ingenting før helvete braker løs, men det er for raskt og for lett å virkelig skru opp den sårt tiltrengte spenningen . Når ting først begynner å skje, er det lett å forutsi hva som kommer til å skje med en viss nøyaktighet også ... noen røde sild og litt uklarhet ville virkelig hjelpe her. Hold publikum til å gjette, og disse øyeblikkene ville virkelig ha slått opp skremmende.

De dem kan være en av de smarteste skrekktitlene på mange år (det er pronomen, men de kutter dem faktisk, skjønner det?), men det er dessverre ikke en av de beste skrekktitlene på mange år. Den kan skilte med noen fantastisk skrevne scener med en rekke svært talentfulle utøvere, men de tematiske problemene, noen få store plott- og strukturproblemer, og en slutt som er uforklarlig dårlig undergraver det som ellers er en lovende film med et sårt tiltrengt premiss. Det er synd.

De dem er tilgjengelig på Peacock.