Første NFT-finansierte filmdebuterer – Trustnodes

Århundrets kamp, ​​vel den glemte. Det er historien om Jem Belcher fortalt i en film delvis finansiert av den nye digitale grensen til NFT-er med Prizefighter: The Life of Jem Belcher vises for øyeblikket på Amazon Prime.

Den én time og tretti minutter lange filmen forteller historien om boksingens fødsel i England i 1809.

Vi får med det den vanlige fremstillingen av borte tider som mørke, skitne og fattige, mens høysamfunnet er sextørst og for det meste full.

Men boksedelen, treningen og den svært menneskelige historien er like moderne som den noen gang har vært.

En film som er forskjellig fra mange andre, ender i en høy tone av brorskap. Respekt for motstandere og til og med beundring, selv i nederlag; en holdning delt siden antikken og fortsatt den medfødte responsen som hever mennesket over spillet.

Langt mindre eldgammel, men ikke nødvendigvis i substans, er metoden som brukes for å delvis finansiere denne filmen basert på en sann historie.

NFT-er, tre av dem ble solgt for én eth hver på toppen av prisene, med James Mackie, teamleder hos Moviecoin, sa at de bidro med 2% av Prizefighters finansiering.

Målet deres er å selge NFT-artefakter fra filmen, med fysisk levering, for å åpne for finansiering av filmproduksjon med en rekke auksjoner pågående på OpenSea.

"I siste øyeblikk klarte vi å trekke inn finansieringen med James sin hjelp gjennom Moviecoin NFTs da Russell Crowe måtte komme til Malta og visse kostnader hadde økt," sa Matt Hookings, forfatter, produsent og hovedrolleinnehaver i Prizefighter.

Pengene som samles inn fra NFT-er er bare $15,000 80 med en Uniswap-pool for Moviecoin, hvor de selger Movie-tokens, og har også omtrent $XNUMX i likviditet.

"Lille basseng, vi krysser av i bakgrunnsbygningen for nå, var hyggelig å jobbe med Prizefighter-teamet og også Mark O Connor fra Oui Cannes.

Forhåpentligvis kan vi vokse mer etter hvert som vi pusher flere oppdateringer og har flere om bord." sa Mackie.

Mackie er selv en skuespiller, med sin IMDb-profil som viser at han spilte i Obscure Life of the Grand Duke of Corsica (2021) og The Pebble and the Boy (2021).

«Vi er privat finansiert» sa Mackie. «Hentig fordi det har gitt oss muligheten til å sette penger der munnen er før vi spør samfunnet. Når vi bygger og viser proof of concept fungerer, håper vi å se mer interesse for tokens og NFT-er.

Nøkkelen, og delen som vil vise adopsjon, er når filmer vi jobber med genererer profitt for innehaverne.»

Hver NFT-innehaver mottar deler av overskuddet fra filmen, med den første distribusjonen som forventes innen slutten av året.

"Målet vårt er til slutt å fullfinansiere og dermed betale en direkte andel % til disse finansieringene," Mackie fortalte Tillitsnoder.

Gjør dette til et ambisiøst prosjekt, men veldig i begynnelsen, med det som ble lansert akkurat i januar da bjørnen skulle starte.

De har dermed ikke fått så mye oppmerksomhet som de kunne ha fått under buller-tider, men en annen grunn kan være at noe slikt har blitt prøvd noen ganger uten særlig suksess.

Det var Tatatu, med stor støtte, som lovet blokkjedeunderholdning og likevel ikke kom noen vei.

Men i stedet for filmer på blokkjeden, ser det ut til at Moviecoin fokuserer på bare finansieringsdelen av filmer, og det er veldig interessant.

Hvordan Hollywood døde

Frans Afman, en bankmann fra Nederland, utviklet et nytt system for filmfinansiering, revolusjonerte uavhengig filmskaping i Hollywood.

Dette førte til det noen kan kalle storhetstidene på 80- og 90-tallet, med Afman-finansiering av filmer som Rambo, store hits på den tiden.

Men etter hvert ble Afman kanskje litt for arrogant eller full av makt, andre ble litt for grådige, med hans fall, som fortalt i Hollywood Banker, sammenfallende med en nedgang i originale nye filmer i Hollywood.

Historien som viser at problemet ikke er at kreativiteten på en eller annen måte har forsvunnet, eller at denne generasjonen ikke kan klare prestasjonen til tidligere. Problemet er i stedet at finansiering av filmer rett og slett er lovlig låst inn i banker eller velstående familier.

NFT-er er et verktøy for å bryte den porten. Tidligere var det bare tokens, nå har de jpeg-filer, men formen er langt mindre relevant enn muligheten for å gi offentligheten tilbake finansieringen av kultur og kunst.

Securities Act 1933 forbyr det, men i denne saken vil det være konstitusjonelle innvendinger ettersom ingen statlig institusjon kan forstyrre ytringsfriheten selv, og det er det en film er, en bok og bøker er vinduer til verden.

Det bør derfor være oss, ikke bankfolk, som bestemmer hvilke historier som skal fortelles, ikke minst fordi bankfolk hadde sitt løp og de ser ut til å være ute av stand til å komme seg etter Afmans fall og bankkrakket som fulgte i 2008.

Et revitaliserende verktøy

NFT-er, i hvert fall for oss, utover å ha potensialet til å være faktisk ny digital kunst, er også en metode for å bringe investeringsliberaliseringen til kunstverdenen, akkurat som vi har gjort i dette rommet.

Først med ICO-er, deretter med airdrops, har vår vilje til å ignorere Securities Act 1933 brakt enorm innovasjon til grensene for informatikk, inkludert oppfinnelsen og utviklingen av zk-teknologi.

Å gjøre det samme med kulturen vil på samme måte slippe løs kanskje usynlige nivåer av kreativitet og innovasjon for å konkurrere med Hollywoods storhetstid og kanskje til og med overgå dem.

Men selv om målet, ambisjonen og til og med planen er bra der vi – den digitale offentligheten – finansierer alt med kryptoøkonomi og ingen begrensninger, er gjennomføringen en annen sak.

For dette er selvfølgelig en veldig vanskelig oppgave og veldig risikabelt ettersom langt flere filmer flopper enn storfilmer.

I tillegg, å starte opp og effektivt bryte en ny grense, slik Moviecoin prøver, er å skrive regelboken fra bunnen av uten forutgående veiledning.

Feil er derfor langt, langt mer sannsynlig, og suksess anses best som å ha en sjanse på 1 %. Men markedet er enormt: selve kulturen.

En 1% sjanse for å få til det som er nødvendig, liberaliseringen av kunst, er ganske gode odds.

En hel industri ser derfor ut til å ha oppstått i år rundt krypto- og blokkjederelatert filmproduksjon.

Det er Cineverse, som prøver å forholde seg til filmdistribusjon og hadde en hel seksjon på filmfestivalen i Cannes.

Det er til og med et #Film3 "meme" som hevder at det er på tide at kryptofinansiering går til skjermen.

Men det er i aller høyeste grad begynnelsen på begynnelsen. Likevel kan det være her slutten avgjøres, hvis det i det hele tatt er en slutt.

For hvis aggressiviteten til Securities and Exchanges Commission (SEC) brannmurer i USA, kan Europa bli kulturens episenter igjen.

Moviecoin selv er basert på Caymans, men teammedlemmene er europeiske med Mackie sier:

"Vi er ikke i USA, ingen er i USA og vi har offentlig uttalt at vi ikke kommer til å jobbe der for nå. Fremover vil vi gjerne … men SEC er et vanskelig beist.»

Så de nye Afmans kan være basert i Europa også. Selv om akkurat som da, mest sannsynlig, med mye samarbeid med USA, vil denne generasjonen i USA sannsynligvis ikke bli avskrekket i denne ambisjonen, av SEC eller noen.

Prizefighter kan dermed være den første, men med en hel bransje som umerkelig har dukket opp under denne bjørnen, kan det godt være den første av mange ettersom kryptoindustrien nå utvider sitt perspektiv mot all finans.