Hvorfor Grifter-dramaer som "Inventing Anna" og "The Dropout" er alle raseri

Som forventet, Netflix's Oppfinne Anna skutt i været i sitt andre bilde/første hele uke med tilgjengelighet (fra 14. februar til 22. februar). Den Shonda Rhimes-skapte dramatiken, som forteller om en svindler som svindlet noen av New Yorks rikeste og mest prestisjefylte movers and shakers ved å utgi seg for å være en velstående tysk arving, fanget hele 3.3 milliarder minutter fra ni episoder på rundt 603 minutter. Disse eksepsjonelt lange episodene, selv etter streaming-TV-standarder, spilte absolutt en rolle i et rangeringssystem kartlagt etter minutter eller timer sett, men showet tredoblet nesten debuttallene (rundt 1.219 milliarder minutter). Netflixs egne interne data sier at showet har tjent 511 millioner timer globalt, rangert på fjerdeplass blant alle engelskspråklige TV-serier (for de første 28 dagene) bak kun The Witcher sesong 1 (541 millioner timer), Stranger Ting sesong 3 (582 millioner timer og bridgerton sesong 1 (626 millioner timer).

Enten Oppfinner Anna, med Julia Garner og Ann Chlumsky i hovedrollene, kan nå tredjeplassen, Shonda Rhimes har to av de fire mest sette sesongene av engelskspråklig TV og to av syv blant alle Netflix-serier som teller All of Us Are Dead, Money Heist del 4 og Blekksprutspill. Den andre sesongen av bridgerton, som lanseres 25. mars, bør også spille for rekordbøkene. Dette burde gi Rhimes tre av de fem beste engelskspråklige sesongene på Netflix-TV. Blant alle de forskjellige TV-superprodusentene (Ryan Murphy, Kenya Barris, etc.) som fikk mega-bucks Netflix-avtaler, vil jeg hevde at Rhimes er den eneste som drar deres respektive vekt. All respekt for deres suksesser andre steder ser jeg ikke Politikeren or SvartAF på topp ti. Å, og av mengden av "real-life Grifters-dramatiserte" miniserier, vet vi at folk ser på Oppfinne Anna.

Når det gjelder hvorfor vi har sett en haug med programmer som dette, er det uten tvil en prestisje-TV-versjon av "IP" og/eller "stjerne+marquee-karaktersalg. Teoretisk sett Amanda Seyfried *som* Elizabeth Holmes i Elizabeth Meriwether'S Hulu miniserie Frafallet (riktignok den beste av disse på en spasertur) er en løs variant av Angelinia Jolie *er* Maleficent! Ditto Lily James og Sebastan Stan *som* Pam Anderson og Tommy Lee, Joseph Gordon Levitt *som* Uber-medgründeren og Jared Leto og Anne Hathaway *som* ektemann/kone-duoen bak WeWork. Skandalen i det virkelige liv gir disse showene et preg av prestisje utover en YA-fantasibelyst serie eller en tegneserie, og forestillingen om å revurdere disse beryktede kvinnene med et potensielt mer sympatisk blikk (se også: American Crime Story: The People vs. OJ Simpsonsin revurdering av Marcia Clark) gir dem antagelsen om sosialt gode. De Innramming av Britany Spears dokumentar kan ha skapt en ny undersjanger.

I en verden der filmer nå stort sett er fantasy-franchises, Oscar-utfordrer ved årets slutt eller lavbudsjett-indier, gir disse programmene også filmstjerner i alle former og størrelser en måte å bite i saftige karakterroller. Rettferdig eller ikke, disse miniseriene tar plassen til teaterinnslaget i midten av budsjettet, ettersom mange av disse showene kunne vært bedre servert via en 135-minutters film. riksrett, med Beanie Feldstein i hovedrollen som Monica Lewinsky og Clive Owen som Bill Clinton, er en godbit som skuespiller, men den er ikke mer "pedagogisk" enn den respektive Du tar feil om det podcast episoder*. Dessuten er det en dyster ironi at strømmekrigene har skapt en prestisjeundersjanger av noe som for 30 år siden ville ha vært ukens TV-film søndag kveld. Jeg er gammel nok til å huske da hvert nettverk hadde sin egen Amy Fisher/Long Island Lolita-film.

Siden seertal/vurderingsinformasjon er vanskelig å få tak i, vet vi ikke i hvilken grad noen bryr seg om disse programmene utenfor media/underholdningsnerdeboblen. Er slike som Pam & Tommy og riksrett, med sin voyeuristiske spenning og tilbakevirkende kraft "Hva gikk galt?" moraliserende, mer blogget om enn faktisk sett? Jeg kan bare spekulere, men det nærmeste vi har vært å se en av disse omgjort til en faktisk film var Ridley Scott'S House of Gucci. Med 152 millioner dollar over hele verden er krimdramedien med Lady Gaga det nærmeste vi har vært en voksenskive teaterhit på 2.5 år. Ditto, liksom, for Michael Showalters Tammy Fayes øyne som ikke rystet billettkontoret (2.7 millioner dollar), men som kan vinne Jessica Chastain sin første Oscar. Vi får se om denne mini-bølgen er like mye av en kortvarig kjepphest som de virkelige katastrofene de forteller om.