Hva sterke SVOD-vurderinger for "Lightyear" betyr for Disneys teaterfremtid

Vel, jeg antar at vi kan legge til Pixars Lysår til den nylige listen over filmer som bombet på billettkontoret, men som (i det minste for en helg) var vellykket i streamingen etter døden. De Nielsens er ute for uken fra 1. august til 7. august. Det er ganske mange store "åpningshelger" for flere høyprofilerte filmer på Netflix, Disney+, Hulu og Prime Video. Sekund, Lysår er toppen for filmene, med 1.306 milliarder minutter sett i løpet av de første fem dagene (den falt onsdag 3. august). Det tilsvarer rundt 13 millioner komplette visninger av Pixars 105-minutters (eller omtrent 100 minutter minus studiepoeng) teaterutgivelse. I råminutter (ulik kjøretid bortsett fra), er det på samme måte som den 1.26 milliarder minutter lange lanseringen av Syng 2 på Netflix og de 1.33 milliarder minuttene Ryan Reynolds' Netflix-original tjente Adam-prosjektet i åpningshelgen.

Det er under Doctor Strange in the Multiverse of Madness (1.43 milliarder minutter eller 11 millioner visninger) og årets største streamingdebut, Disney+s Blir rød (1.7 milliarder minutter eller rundt 18 millioner visninger), blant de siste SVOD-storhetene. Lysår snublet delvis (men ikke helt) fordi noen kinogjengere ventet til streaming. Imidlertid vil jeg fortsatt hevde at utgivelsen Lysår på kino i det hele tatt, selv for en massiv underpresterende serie (118 millioner dollar innenlands og 226 millioner dollar på verdensbasis på et budsjett på 200 millioner dollar), var en velsignelse for den eventuelle strømmeforestillingen. Blir rød la ut en skyhøy Disney+-debut, men det gjorde det også sjarm (2.2 milliarder minutter for den 107 minutter lange musikalen sist jul) etter et uten tvil kompromittert 31-dagers teatervindu. Så vi har fortsatt å gjøre med høyprofilerte Disney-titler som enten spilte på kino eller skulle spille på kino. Disse tallene hjelper forestillingen om Disney-filmer som spilles teatralsk.

Det var alltid en bekymring som den elendige teaterforestillingen for Lysår ville føre til at Disney tapte penger på markedsføring og distribusjon, samtidig som filmen ble mindre av en stor sak når det kom til Disney+. Vi vet at billettkontorsuksess ikke hindrer streamingsuksess, men hva med billettkontorsvikt? Mens Chris Evans med hovedrollen Toy Story spin-off/opprinnelseshistorie/osv. kan falt utfor en klippe etter de første fem dagene, kan vi ennå ikke argumentere for at den dårlige teaterprestasjonen hindret en streaming-lansering på toppnivå. Hvis en teltstangbombing på kino ikke skader strømmeverdien, hvorfor ikke kaste terningen på noe sånt som (og, ja, jeg vet det er for sent å endre kurs her) Hokus Pokus 2 eller Amy Adams desillusjonert? Hvis de lykkes teatralsk, er det inntekter. Hvis ikke, vil jeg hevde deres eksistens, da kinoutgivelser fortsatt kan øke strømmeverdien.

Til tross for strålende anmeldelser og skyhøy buzz, Bytte debuterte på Hulu med 'bare' 585 millioner minutter. Det er for en lansering som Hulu hevdet var deres største åpningshelg noensinne, og oversatt til rundt seks millioner visninger av den fantastiske Amber Midthunder-stjernen Predator forløper. Det er ikke dårlig, spesielt med tanke på at abonnentbasen ikke er så stor som Netflix eller like merkevarespesifikk som Disney+. Det er også rundt 63 % av visningene for Sonys Uncharted (1.104 milliarder minutter av den 116 minutter lange Tom Holland/Mark Wahlberg-actioneren) i sin Netflix-debut. Det er etter 400 millioner dollar i global brutto på et budsjett på 120 millioner dollar. Likeså Ron Howards 147 minutter Tretten liv fikk et ukelangt teatervindu før Prime Video-debuten og tok bare 323 millioner minutter. Enten ville teatre ha hjulpet, eller så har den typen filmer ingen ser på kino raskt blitt den typen filmer ingen ser på streaming heller.

Ville den aldri-kommersielle virkelige redningsfilmen, nærmere i tone til Fly 93 enn Apollo 13, har spilt bedre hjemme med publisiteten til en fullstendig kinoutgivelse? Det kunne ikke ha skadet. Det later jeg heller ikke som Bytte ville ha vært en teaterhit, ikke på et rapportert budsjett på 65 millioner dollar for en stjernefri, periode med bidrag i en franchise som aldri har brutt ut utover B-filmsuksess. Imidlertid kan en beskjeden kinoutgivelse ha gjort den til en mer betydningsfull streamingtittel. Hvis et studio prioriterer streaming fremfor teatralsk, kan det å bruke litt penger på å markedsføre en kinoutgivelse kvalifisere som en akseptabel forretningsutgift for å øke strømmeverdien. Bortsett fra Netflix, var de fleste SVOD-suksesser teatralske eller ment å være teatralske innslag. Hvis Robert Zemeckis Pinocchio trekker Pixar/Walt Disney Animation-nivå åpningshelg SVOD-numre, det er en annen samtale. Foreløpig er det fortsatt Mulan > Lady og Landstrykeren.