Tom Cruise reddet virkelig kinoer

Paramount har annonsert at Skydance's Top Gun: Maverick vil debutere på PVOD og EST (priset å kjøpe) 23. august, en uke fra i dag. Det gir den standard 90-dagers kinovindu, selv om filmens DVD-, Blu-ray- og 4k HD-utgivelse ikke er før 1. november. Det er 22 uker etter åpningsdagen 27. mai. Det er på nivå med Batman tilbake i 1989, som åpnet teatralsk 23. juni og kom på kjøpspris VHS 18. november. Det ble ansett som tidlig, som var Alice in Wonderland slippes på DVD etter 88 dager i 2010. Det enorme gapet mellom PVOD-datoen og DVD-datoen tilbyr lærdom om teatervinduer. Dessuten gjorde Tom Cruises storfilm forskjellen mellom en anstendig sommer og en filmutsultet billettkontorkatastrofe.

PVOD kannibaliserer ikke teaterinntekter.

For det første, hvis Paramount trodde at PVOD-vinduet ville kannibalisere filmens fortsatt sterke (7 millioner dollar i sin 11. fredag-søn-ramme med et halvveis anstendig skudd til å toppe billettkontoret denne helgen eller neste) teatralske billettkontor, ville de ikke droppet den på digital neste uke. Som vi i det minste har sett siden Et stille sted del II sommeren 2021 faller ikke en kinofilm automatisk død når den kommer på PVOD etter 45 dager, enn si 90 dager. Streamingdebuten er en annen historie, spesielt hvis flere tjenester (ikke bare Netflix og den merkespesifikke Disney+) blir mer vanlig brukt av et generelt publikum, og det er derfor Elvis debuterte forrige uke på PVOD, men ikke (ennå) på HBO Max.

Tom Cruise ønsket som kjent et 120-dagers teatervindu for den lenge forsinkede arveoppfølgeren. Den er overveldende innenlands (det går over Avengers: Infinity War's 679 millioner dollar i løpet av få dager) og globale (det burde være litt over 1.38 milliarder dollar på verdensbasis) billettkontor betyr at han hadde et forhandlingskort. Selv etter åpningshelgen argumenterte jeg rett og slett for at Cruise kan være tilbøyelig til å gå med på et "bare" 90-dagers vindu med forbehold om at de to siste Mission: Impossible filmer får også 90-dagers vinduer. Uansett, filmen som kommer på PVOD og EST etter 90 dager, men på fysiske medier (og streaming?) etter 5.5 måneder er et tegn på at Cruise antagelig så tallene som argumenterer for at PVOD er ​​en samtidig inntektsstrøm som ikke renner ut teaterpotensialet.

Spider-Man: No Way Home tjente 804 millioner dollar innenlands og 1.91 milliarder dollar på verdensbasis og knuste fortsatt EST-rekorder ('elektronisk gjennomsalg') etter et 88-dagers vindu. Batman trakk så sterke HBO Max-seere til tross for eller på grunn av sine 370 millioner dollar innenlands omsetning at Discoverys David Zaslov proklamerte at Warner Bros. igjen ville legge vekt på teaterinntekter fremfor streaminggevinster. Med Sonys normalstore vinduer og betal-TV-avtale for første vindu med Netflix, Universals rikelige kinoutgivelser og samtidige PVOD-inntekter, og Paramounts tilsynelatende Maverick overskudd, er Disney (så langt) det eneste store studioet som fortsatt uten tvil prioriterer streaming. Selv om 38 dager siden åpningen har vi ennå ikke hørt et ord om en Disney+ premieredato for Thor: Kjærlighet og torden. Kanskje de gir Marvel og Lucasfilm utgivelser litt pusterom.

Paramount stiller til Oscar-utdelingen.

Jeg tipper at 1. november også er Paramount+-debuten for den Tom Cruise-ledede actionspilleren. Å tilby den fysiske medieutgivelsen i begynnelsen av november betyr at filmens fysiske mediedebut faller sammen med A) julehandel for strømpestoppere (det kan være den mest solgte DVD-en på et tiår eller så) og B) at premieringssesongen sendes ut til deltakende priser. velgere. Det holder også filmen i samtalen midt i utgivelsene av Oscar-sesongen, noe som betyr at Paramount med rette tror at den ene gang-i-en-generasjonen storfilmen kan få et nikk til beste film og (mindre sannsynlig, men plausibelt) en nominasjon for beste skuespiller for Tom Cruise. Jeg vil heller at han vinner for det enn at en "gammel fyr gjenoppretter gnisten via et platonisk forhold til en 22 år gammel muse" prestisjebilde.

Top Gun: Maverick har et bedre skudd til en nominasjon for beste bilde enn Spider-Man: No Way Home, Star Wars: The Force Awakens eller enda The Dark Knight delvis fordi filmen kvalifiserer som ambisjonell. Når Peter Jackson er The Lord of the Rings åpnet for 20 år siden, ble de sett på som enestående kunstneriske og kommersielle triumfer for enestående fantasy-eventyrkino. Innen Harry Potter 7.2 åpnet sommeren 2011, hadde det vært nok av en vending mot IP-sentriske action-fantasy-franchiser til at en slik relativ kommersiell (1.342 milliarder dollar) og kunstnerisk triumf ble sett på som pari for kurset. Likeledes suksessen til Guardians of the Galaxy (gode anmeldelser, lange ben og 773 millioner dollar globalt) betydde lite mer enn at Hollywood fortsatte å behandle MCU.

De mindre, stjernedrevne studioprogrammørene som skrånende voksne følte seg relativt ambisiøse. Du kan argumentere for ambisjonsrepresentasjon som hjelper push Svart panter over målstreken, selv om strålende anmeldelser, glødende buzz og 700 millioner dollar innenlands ikke skadet. jeg gjetter Wonder Woman sannsynligvis bare så vidt bommet på kuttet i 2018. Men forestillingen om Spider-Man: No Way Home å komme inn føltes aldri plausibelt. Dens billettkontorsuksess hjalp ikke noe annet på markedet. Dens største triumf var kontraktsforhandling som så tre generasjoner av Edderkopp mann helter og skurker i samspill. Paramount vil hevde at den kunstneriske (for det meste strålende anmeldelser og en A+ fra Cinemascore) og kommersielle (inkludert bena i James Cameron-stil) var ambisiøs. Det er en stjernedrevet Hollywood-blokkbuster i den virkelige verden, som skårer for voksne og uregelmessige kinogjengere.

Top Gun: Maverick reddet virkelig kinoer i sommer.

Filmen er en metafor for hvordan Hollywood så grovt mislyktes i å skape en ny generasjon filmstjerner på Tom Cruise-nivå at Cruise måtte gå av benken og redde industrien. Denne underteksten ga gjenklang sommeren 2022, da det virket som om kinoer bare var trygge for Marvel/DC-filmer og avanserte skrekkfilmer. Selv om filmen er en nostalgi-farget oppfølger av IP-innbetalinger, var suksessen delvis drevet av eldre og uregelmessige kinogjengere som ikke hadde vært på kino på flere år. Det var en Kristi lidenskap or American Sniperbegivenhet på nivå som gikk ut til nesten-Force Awakens-suksess på nivå. Og i det minste dukket noen av det publikum opp for vanlige filmer som Elvis, Where the Crawdads Sing og Kuletog.

Top Gun: Maverick's eksepsjonell suksess ga en gigantisk livline til teatre og dekning for studioer som bevisst underleverte vanlige teaterprodukter i en uvanlig sparsom sommer. Top Gun: Maverick utgjorde 23 % av det innenlandske sommerfilmutvalget. Det er delvis fordi det tjente rundt 500 millioner dollar mer enn selv de mest rosenrøde anslagene. Sommersesongen er ned 28 % fra 2019, selv om det totale antallet kinoutgivelser er ned 55 %. Slik som Doktor Rare 2 (411 millioner dollar), Jurassic World Dominion (375 millioner dollar), undersåtter 2 ($ 350 millioner) og Thor: Kjærlighet og torden (325 millioner dollar) gikk alle som forventet. Dessuten har den sterke inntjeningen på Elvis og Hvor Crawdadene synger Vis det Maverick skadet ikke konkurrentene (all respekt for Lysår og Nei).

Hadde Top Gun: Maverick bare tjente 150 millioner dollar innenlands, ville det fortsatt ha vært Cruises nest største ikke-Mission: Impossible grovere siden Jerry Maguire. Imidlertid ville den totale sommerkassen vært ned 41 % fra 2019. Den massive overytelsen gjorde forskjellen mellom en halvveis anstendig sommersesong og en produktsult katastrofe. Vi har gått inn i en studioskapt to-måneders lavkonjunktur. Skyld på samtidige faktorer, som Disney og 20th Century som stort sett holder seg til strømming frem til november, Covid-forårsaket etterproduksjonsforsinkelser for teltstenger og studioprogrammerere som ble sendt til streaming. I mellomtiden var den kommersielle mottakelsen av Tom Cruises arveoppfølger sommerens filmmirakelteatre som trengs. Dets innenlandske og globale brutto representerte mirakel #1. Dens tiltrekningskraft blant uregelmessige kinogjengere var mirakel nr. 2. Hvis de kinogjengerne holder seg til, vil det være mirakel nr. 3.