Dette er Sandra Bullocks 12 største billettsalgshits

Med Paramount's The Lost City med anstendige anmeldelser og solid buzz, er det oppriktig håp om at det utpreget old-school star+konseptet, voksenskjevt (men barnevennlig) rom-com-eventyret kan vise at studioprogrammerere fortsatt kan jobbe teatralsk selv i en verden dominert av marquee karakterer, nostalgisk IP og streaming innhold. Hvis noen kan utføre dette grensemiraklet, er det Sandra Bullock (med hovedrollen med Channing Tatum).

Frøken Bullock har, til tross for selvpålagte sabbatsår, vært en pålitelig filmstjerne i en rekke sjangre (rom-com, sci-fi fantasy, inspirerende sportsmelodrama, kompispolitikomedie, ekteskapsdrama, action -eventyr, og forskjellige kombinasjoner av samme) siden While You Were Sleeping tidlig i 1995. Bullock var en konsekvent kolossal filmstjerne ved at hun (som Will Smith i sin toppperiode 2002-2008) kunne trekke åpningshelger, lange ben etter debut og solide etterliv etter teatralsk liv til nesten alle slags filmer.

Så, til ære for skuespillerinnens (midlertidige?) retur til det store lerretet, i tillegg til å score to av de fem beste "mest sette" Netflix-filmene noensinne (Bird Box og Det utilgivelige), jeg ønsket å kjøre ned hennes 12 største billettinntekter. Dette vil bli bestilt etter inflasjonsjustert innenlandsk brutto (med tillatelse fra Tallene) og vil ikke inkludere hennes lille birolle i DreamWorks' all-star animerte epos Prinsen av Egypt ($101 millioner i 1998, $193 millioner justert).

Og så, uten videre, her går vi.

Demolition Man (Warner Bros.)

58 millioner dollar i 1993/129 millioner dollar justert

Ja, dette er en birolle, og få av oss visste hvem Ms. Bullock var med mindre vi så Kjærlighetsdrikk nr. 9 eller spilt eksepsjonelt tett oppmerksomhet til 1993-nyinnspillingen av The Vanishing. Filmen er fortsatt kanskje Sylvester Stallones beste direkte komedie (all respekt for oscar). Den futuristiske actionspilleren er en av de få filmene som skånsomt ripper «politisk korrekte» normer uten å bli hel. Det er en betydelig del der Stallone erkjenner at det ikke er kult når "de slemme gutta" bare begår ran for mat. Filmen unngår ubehagelige rasemessige undertekster ved å la Wesley Snipes gå full-Joker i en av de enorme post-Batman filmatiske skurkeforestillinger. Men ved å gjøre det som kunne ha vært en "babe sidekick"-rolle til en komisk forestilling, stjeler Bullock nesten hennes første store film.

OceanS 8 (Warner Bros.)

140 millioner dollar i 2018/141 millioner dollar justert

En kjønnsbyttet omstart/relansering gjort riktig, Gary Ross sin Ocean er 11 Spin-off posisjonerer bare Bullock som broren til George Clooneys tilsynelatende avdøde Danny Ocean og gir henne grunn til å bygge sitt glamorøse ransmannskap. I likhet med de beste relanseringene/legacy-oppfølgerne rettferdiggjør den seg kunstnerisk og kommersielt (290 millioner dollar på et budsjett på 70 millioner dollar, noe som igjen viser at kvinner ikke er billettkontor-gift) selv om du ikke bryr deg om IP. Jeg mener, det er en prangende rovfilm med Bullock, Cate Blanchett, Anne Hathaway (i en annen skarp selvsatirisk komisk vending), Awkwafina, Rihanna, Sarah Paulson, Helena Bonham Carter og Mindy Kaling i hovedrollene. Det er nok til å forsegle avtalen, og filmen er ganske solid morsom. Jeg vet ikke om verden trenger en oppfølger til dette, men jeg stiller gjerne opp for en annen Bullock-ledet, ensemble-lady-kaper.

To Uker' Legge merke til (Warner Bros.)

93 millioner dollar i 2002/146 millioner dollar justert

I den grad Bullock og Grant begge var noe definert av sjangeren, er det overraskende at det tok så lang tid før de ble koblet sammen filmisk. Det er nok et eksempel på hvordan visse mannlige stjerner (i dette tilfellet Hugh Grant) bare var like store (i form av tiltrekningskraft) som hans kvinnelige medstjerner. De fleste av Grants kjøretøy ble treff, men det var en klar oppgang da medstjernen var Sandra Bullock eller Julia Roberts i motsetning til, til tross for talent, Jeanne Tripplehorn, Sarah Jessica Parker og Drew Barrymore. Dette er ikke et sjangermerke som setter en arbeidsnarkoman helgen mot/ved siden av en ekkel milliardær hvis oppførsel (i beste fall) er usedvanlig hensynsløs. Jeg har ingen innvendinger mot "fra fiender til elskere" troper, men du bør ikke bruke en hel film på å håpe at hun blir klokere og kommer vekk fra ham.

While You Were Sleeping (Walt Disney)

81 millioner dollar i 1995/171 millioner dollar justert

Det var en gang en gang publikum likte en skuespiller eller skuespillerinne i en stor film og deretter dukket opp på kino når den utøveren fikk sin stjernebil. Mens pressen hovedsakelig var besatt av David Caruso og Nicolas Cages (ganske bra) Dødskysset nyinnspilling (og til slutt Michael Bays Bad Boys), denne under-radaren eventyrrom-com var årets største førsommer-grosser. Filmens høykonsept, om en ansatt i bomstasjonen som redder hennes forelskede fra en t-baneulykke bare for å snuble inn i en situasjon der alle (inkludert offeret for hukommelsestap) tror de er forlovet. Det som kompliserer saken er hennes genuine kjemi med og eventuelle følelser for fyrens bror. Det er en utmerket versjon av hva du forventer at den skal være. Dessuten, Bill Pullman (Ondskap, søvnløs i Seattle, osv.) får jenta for første gang siden Spaceballs.

Frøken Congeniality (Warner Bros.)

107 millioner dollar i 2000/177 millioner dollar justert

Denne julen 2000-hiten (10.7 ganger den innenlandske åpningshelgen) kan være den prototypiske Sandra Bullock-stjernebilen. Det er også den typen film som Hollywood sårt trenger å begynne å lage igjen. Sjangerhybriden med høy konsept (en tøff politimann går undercover som en skjønnhetskonkurranse for å fange en terrorist) tjente 212 millioner dollar på et budsjett på 45 millioner dollar. Den skapte en underveldende, men ufarlig oppfølger ($107 millioner/$45 millioner i 2005) har sin kake og spiser den også, og ripper forsiktig skjønnhetskonkurranseindustrien for dens regressive grunnlag, mens den fortsatt legger merke til potensialet for karakterbygging og progressive idealer. Uansett, det er bare god Hollywood-moro, med spillstøttende svinger av Michael Caine og William Shatner og en flørtende kjærlighetsinteressevending fra Benjamin Bratt. Frøken Congeniality er kanskje ikke en klassiker, men den er omtrent like bra som vi pleide å forvente at alle teaterutgivelser på A-nivå skulle være.

The Heat (20th Century Fox)

160 millioner dollar i 2013/18 millioner dollar justert

Dessverre tok det til 2013 å få en anstendig budsjettert kvinnelig politimann-komedie. Jeg skulle ønske filmen regissert av Paul Feig/Katie Dippold skrevet var en bedre, skarpere og morsommere film. Både Bullock (tilbake til stjernebiler etter en fire år lang sabbatsår etter Oscar) og Melissa McCarthy (frisk fra breakout-stjernekjøretøyet Identitet Thief) er forpliktet. Likevel, for mye av filmen er enten Bullock og McCarthy som riffer til hverandre uten tilskuere eller McCarthy som gjør sitt slitende triks mot karakterer som ærlig talt ikke fortjener det. McCarthys fiendtlighet skaper en «rooting against action»-situasjon, siden du vil at hun skal få det sammen og hjelpe Bullock med å løse forbrytelsen. Likevel er det latter å finne, spesielt jo mer filmen forplikter seg til å være en R-vurdert actionfilm. Den ikke overraskende suksessen (229 millioner dollar over hele verden på et budsjett på 43 millioner dollar) var enda et bevis på at publikum var desperate etter kvinneledede studioprogrammerere.

Forslaget (Walt Disney)

164 millioner dollar i 2009/200 millioner dollar justert

I likhet med Wild Hogs, som nettopp fylte 15, Forslaget er et eksempel på hvordan Walt Disney ikke alltid var avhengig av Marvel-filmer og nostalgidrevne nyinnspillinger. Jada, Walt Disney Animation var i en overgangsperiode, og Pixar var deres mest fremtredende merke. Imidlertid kan de fortsatt gi ut et stjernekjøretøy med høy konsept som kan hente 317 millioner dollar over hele verden på et budsjett på 40 millioner dollar. Og mens Forslaget, med Sandra Bullock som sjefredaktør i ferd med å bli deportert til Canada og Ryan Reynolds som en langmodig assistent som godtar å gifte seg med henne, åpnet sammen med Bakrusen, bare sistnevnte inspirerte år med kommende copycats. Forslageter kvasi-Temming av spissmusen kvaliteter var usikre da og mer nå. Likevel fungerte filmen for betalende publikum (med en multiplikator på 5x helg til siste) og begynte et veldig sent i livet comeback for Betty White som en popkulturelsk.

A Time to Kill (Warner Bros.)

109 millioner dollar i 1995/226 millioner dollar justert

Joel Schumachers A Time to Kill, basert på advokaten som ble forfatter John Grishams første roman, spiller Sam Jackson som en mann som står for retten etter å ha bekjempet de to rednecks som voldtok hans unge datter med maskingevær. Det åpnet med $14.8 millioner, topp Independence Day i den filmens fjerde helg, og gikk ut til 108 millioner dollar som den eneste faktiske post-Independence Day rammet over hele andre halvdel av sommeren 1996. Filmen gjorde Matthew McConaughey til en stjerne og fortsatte Sandra Bullock (som McConaugheys juridiske ørnassistent) og Kevin Spaceys respektive hete streker. Det er åpent for anklager om "Hvit Frelser-isme", men det er også unapologetisk antirasistisk og prøver ikke å menneskeliggjøre sine rasistiske skurker. Den R-vurderte, skjevvoksende filmen er noe selvbevisst om sin plass og tid, både når det gjelder Jacksons «du og jeg er ikke venner» fengselsmonolog og McConaugheys dramatiske, men ikke unøyaktige «tenk deg at hun er hvit» avslutningsargument.

Speed (20th Century Fox)

121 millioner dollar i 1994/272 millioner dollar justert

En stjerne blir født når Sandra Bullock stjeler Jan De Bonts høykonsept-thriller. Det er også et kritisk knall i Keanu Reeves' utvikling som filmstjerne, ettersom Jack Traven er en macho actionhelt som også er gutteaktig kjekk og overdrevent medfølende. Å, og Speed er en av de beste Hollywood actionfilmene noensinne. Bullock er en publikumssurrogat, og finner seg selv i å kjøre en løpsk buss som ikke kan gå under 50 mil i timen for at den ikke skal eksplodere. Resten av de beleirede passasjerene danner et mikrosamfunn som gir stuntene og nesten går glipp av en følelsesmessig storm. Selv heisesekvensen med gardinheving viser ikke et traumatisk nederlag, men en usannsynlig seier, som holder deg på kanten for den eventuelle undergangen. Speed var en punchline til alle så den (husk når Blown Away var den store gale bomberfilmen sommeren 1994?), og nå er den med rette hyllet som en av de beste filmene fra et av Hollywoods beste år.

Gravity (Warner Bros.)

274 millioner dollar i 2013/309 millioner dollar justert

Optimismen tilstede Tyngdekraftens kritikerroste blockbuster-utgivelse, at publikum ville dukke opp for kvinnedrevne storfilmer, at kinoer ga uerstattelige underholdningsopplevelser og at en original film kan ha blitt til topps med globale billettkontorer (723 millioner dollar på et budsjett på 100 millioner dollar) Kortlevd. Alfonso Cuaróns overlevelsesdrama til det ytre rom forblir imidlertid et overveldende, svimmelhetsfremkallende, tåretrekkende spektakulært. Det første hjulet er fortsatt fantastisk, ettersom vi etablerer hovedpersonene våre (to astronauter spilt av Bullock og George Clooney), sier farvel til en av dem og setter scenen for en selvredning i det dype rommet. Den tjente 5 ganger åpningen på 55 millioner dollar og sementerte tidlig i oktober som et trygt sted for storfilmer. Gravity ble med rette hyllet i sin tid, men suksessen var så knyttet til teateropplevelsen at den nå nesten er "undervurdert." Jada, den spiller best på kino med 3D-briller, men (som Avatar) den pisker fortsatt en passende mengde rumpa på en 2-D-TV med stor skjerm.

The Blind Side (Warner Bros.)

256 millioner dollar i 2009/310 millioner dollar justert

Diskursen rundt denne har blitt komplisert med årene, og jeg vil merke at det ikke er en dokumentar. Derimot, The Blind Side forblir en solid, vellaget og velspillende studioprogrammerer om hyggelige/flinke mennesker som gjør godt for andre hyggelige mennesker og blir belønnet. Løst basert på en sann historie om en velstående sørstatsfamilie som adopterte en fattig svart high schooler og bidro til å gjøre ham til en NFL-stjerne, spiller Bullock for det meste lavmælt (de få over-the-top-øyeblikkene var selvfølgelig nøkkelen til markedsføringen). Hun deler varm komisk kjemi med Quinton Aaron for å sikre at filmen handler like mye om Mike Oher som Leigh Anne Tuohy. Den la ut forbi Star Trek innenlands med 7.7 ganger sin debuthelg på $33 millioner. Det gjorde også Bullock til den første skuespillerinnen som vant en Oscar (for denne filmen) og en Razzie (for Alt om Steve) i samme helg.

Slaver (Universell)

337 millioner dollar i 2015/377 millioner dollar justert

Ok, så dette er ikke akkurat et vanlig Sandra Bullock-stjernekjøretøy. Likevel kvalifiserte hennes over-the-top-prestasjon som hovedskurken (Scarlett Overkill) som et merverdielement for foreldre som følger med på denne krimkomedien fra 1960-tallet. Den åpnet rett på slutten av hennes fantastiske 2007 (Premonition) til 2015 (Slaver)-epoken, hvor hun slo sin egen personlige rekord i åpningshelgen seks ganger nesten på rad (beklager Alt om Steve og en birolle i 2011-årene Ekstremt høyt og utrolig nærme). Filmen åpnet med 115 millioner dollar. Selv om den ikke er noen moderne klassiker (selv om den på sitt beste har det kaotiske anarkiet til eldre Looney Tunes-shorts), er suksessen fortsatt et forfriskende eksempel på en ny franchise som scorer enormt i stedet for at våre favoritt barnevennlige eiendommer blir varmet opp eller rehashed for barna våre. .