'The Woman King' topper med solid debut på 19 millioner dollar

Sony og Entertainment One's Kvinnekongen toppet billettkontoret denne helgen med en betydelig innenlandsk debut på 19 millioner dollar. Det inkluderer $6.78 millioner på fredag ​​(inkludert $1.7 millioner i forhåndsvisninger på torsdag) og $7.15 millioner på lørdag for en solid 2.7x helgemultiplikator. Kan den finne noen få dollar i sofaen til Viola Davis for å presse den forbi 20 millioner dollar når de endelige helgstallene kommer inn? Jeg ville ikke blitt langt overrasket. Vi har fått rave vurderinger (94 % og 7.8/10 på Rotten Tomatoes) og en A+ fra Cinemascore, pluss en *verifisert brukerscore* (dvs. du må bevise at du har sett filmen) på 99 % på Rotten Tomatoes (mot, eh, 6/10 på IMDB). God tro samtaler om historisk nøyaktighet til tross, ikke tro på #BoycottTheWomanKing-tullet som for tiden siver på nettet. Den virkelige verden kom og likte det de så.

Ikke for å være en grinete krank, men dette er et sjeldent eksempel på at publikum dukker opp for det de hevder å ha lyst på. Det er ingen hemmelighet at de vanlige forekomstene av publikum som hevder at de vil ha ikke-franchise, voksenskive, stjernedrevne, inkluderende og/eller originale (eller nye for deg) teaterforestillinger og deretter bruke pengene sine på alt annet (og/eller Å stanse mangfoldskortet deres via periodiske superheltfilmer eller nostalgiske franchisefilmer) har sakte blitt min skurkeopprinnelseshistorie. Fra Drew Barrymore's Whip It i 2009 til Steve McQueen's enker og Jennifer Yuh Nelsons De mørkeste sinnene i 2018 gikk Hollywoods minimale (og lattervekkende forsinkede) fremstøt mot inklusivitet på skinner i et filmpublikum som omfavnet streaming for tilfeldige seere og begynte å bruke en mye mer betydelig del av sin årlige filmbesøkende dollar på en mye mindre prosentandel av filmfilmene.

Men jeg avviker, siden dette er en dag for å feire, ikke forkaste! Sony solgte vellykket The Kvinne konge som en demografisk spesifikk begivenhetsfilm som fortsatt ga mye verdi for alle som er gamle nok til å omfavne den brutale PG-13-spenningen. Den hadde alle fem elementene i et (i pre-Covid-tiden) vellykket utbrudd som ikke er franchise, skjevt for voksne. Den hadde en teltdirektør, som Prince-Bythewood (Kjærlighet og basketball og Beyond the Lights) er med rette en stor sak for det svarte samfunnet. Den hadde et all-star-ensemble (Viola Davis, Lashana Lynch og John Boyega, blant andre), en enkel elevator-pitch (Sony solgte Agojie-actioneren som "det virkelige liv Svart panter”), solide anmeldelser og løftet om en relativt god tid på kino. Det er alvorlig, men ikke humorløst. Og, mirakel av mirakler, publikum dukket opp.

Selv om en åpningshelg på 18.5 millioner dollar ikke er en barnbrenner, er det en god start på en godt likt film som Sony forventer å legge ut i løpet av den neste måneden eller tre. Er det en Oscar-utfordrer under radaren? Kanskje, spesielt hvis det er mer økonomisk vellykket enn resten av utgivelsene av årets utmerkelser. Bohemian Rhapsody ble en utfordrer etter åpningshelgen på 55 millioner dollar i 2018. Den er absolutt god nok og ambisiøs nok til å kvalifisere seg, selv om jeg vil hevde at den (smart) ble posisjonert som en kommersiell, publikumsvennlig, high-end popcorn-film først og en "prisfilm" etter det. Det er nøkkelen til denne sterke åpningen. Selv om du ikke synes det er det beste siden oppskåret brød, er actiondramaet til Gina Prince-Bythewood utvilsomt bunnsolid kjøtt-og-potetunderholdning. Det er en gammeldags Hollywood-programmerer med ny(ere) demografisk representasjon.

Filmen på 50 millioner dollar trenger mer enn bare en solid åpningshelg. Imidlertid, A) jeg forventer lange ben og B) den nye PVOD-inntektsstrømmen, som presset til og med Robert Eggers' Nordmannen inn i lønnsomhet, betyr at til og med bare ok teatralske brutto kan føre til sterke post-teatralske inntekter. Sony håper på ben på nivå med Hvor Crawdads synger, som åpnet med $17 millioner og gikk ut til $88 millioner. Den Sony-utgivelsen var den første store kvinneledede/målrettede filmen siden The Lost City ($ 105 millioner innenlands) og Alt, overalt på en gang (100 millioner dollar over hele verden) i slutten av mars. Kanskje er det en morsom ny måte å tjene penger på å gi ut store filmer for/om kvinner på kino i stedet for å overføre dem til streaming. Kanskje publikum som er sultne på slik mat, ikke bare vil nøye seg med relativt inkluderende superheltfilmer og fantasy-serier.

A24 åpnet Ti Wests livlige og bejublede Perle til en halvveis anstendig 3.124 millioner dollar innenlands debuthelg. Den lavbudsjetts 'hemmelige' prequel til X åpnet på nivå med $4.275 millioner debuten til forgjengeren i mars. Det sporer. Det er en oppfølger, og mange kinogjengere var bare nysgjerrige første gang og bestemte seg for at en skrekkkamp med Mia Goths morderiske hovedperson var nok for ett år. Den godt anmeldte og godt mottatte (en B- fra Cinemascore, noe som betyr at West er i store problemer da det er alt for høyt for en A24-skrekkfilm) ble spilt inn rett etter X midt i Covid-pandemien. Så A24 fikk to (lag de tre med MaXXXine på vei) for den symbolske prisen av en. Min kone vil se denne, så jeg tar den i kveld eller tidlig neste uke når hun kan følge med.

Søkelysbilder åpnet Se hvordan de løper til forventet småskala resultater. Den sjarmerende, men svake whodunnit fra 1950-tallet, med et drap bak scenen som finner sted midt i rollebesetningen og mannskapet på en Agatha Christie-tilpasning, spiller Sam Rockwell og en herlig mot-type Saoirse Ronan som gummiskoene og slike som Adrian Brody, Ruth Wilson og David Oyelowo som potensielle ofre og mistenkte. Dessverre, med en lav profil og lite buzz, tjente den kronglete lille filmen en underveldende åpningshelg på 3.1 millioner dollar. Akk. I mellomtiden, Brett Morgens livlige David Bowie-dokumentar Moonage Daydream åpnet i 170 kinoer, mange av dem IMAX eller PLF, for et halvveis anstendig gjennomsnitt per teater. NEON-utgivelsen tjente 1.22 millioner dollar i helgen for et gjennomsnitt på 7,176 dollar per teater. Jeg tar den i IMAX når tiden tillater det senere denne uken.

Kevin Smiths Kontorist III åpnet i nattlige Fathom Event-sponsede teaterforestillinger. Den anstendig anmeldte (66 % ferske og 6.2/10 på Rotten Tomatoes) threequel tjente rundt 570,000 713 dollar over Fre-søn-delen for et elendig snitt på 2.114 dollar per teater. Lionsgate-filmen vil ha tjent XNUMX millioner dollar siden tirsdag. Thandiwe Newtons Guds land åpnet med en $300,000 785 åpningshelg i XNUMX kinoer. IFC satte denne angivelig ganske gode landlige thrilleren (ser den senere denne uken) i en semi-wide utgivelse som ærlig talt en glorifisert mitzvah. På samme måte åpnet Paramount Jon Hamm's Tilstå, Fletch inn i 516 kinoer for bare $266,000 XNUMX åpningshelg sammen med en samtidig EST/PVOD-utgivelse. Selv om det er godt anmeldt, er det forbløffende at en ny Fletch film, som vi alle har lest som 'i ferd med å skje' i 25 år, har nå blitt utgitt nesten i ly av mørket. Ikke all IP er god IP.