'The Bubble' bomber mens Ryan Reynolds og Sandra Bullock styrer Netflix

Adam-prosjektet hakket ytterligere 17.72 millioner timer i sin fjerde ramme. Tidsreiseeventyret som er budsjettert med 116 millioner dollar, regissert av Shawn Levy, har Ryan Reynolds i hovedrollen som en fremtidig soldat som slår seg sammen med seg selv før tenåringen for å redde den velkjente dagen. Den kom inn på topp fem blant alle-timere (for engelskspråklige filmer) med 227.2 millioner timer over de viktigste første 28 dagene. Det betyr at Ryan Reynolds har tre filmer (sammen med Red Notice og Michael Bays Seks underjordiske som kom tilbake til topp fem forrige uke, muligens på grunn av Bay's Ambulanse teatralsk) blant tidenes ti beste.

Sandra Bullock har to vidt forskjellige filmer, den dystopiske fantasien Bird Box og det grimdark (og dårlig anmeldte) krimdramaet Det utilgivelige, blant de seks beste. Jeg er fortsatt imponert over det Det utilgivelige, som nesten ikke har noe å selge utover «Sandra Bullock i en hovedrolle», oppnådde flere globale timer i løpet av de første 28 dagene enn Martin Scorseses mye omtalte, 3.5 timer lange Iren. Hvis jeg var Seven Buck Productions (Dwayne Johnsons selskap) og/eller Maximum Effort (Reynolds' selskap), ville jeg tryglet Ms. Bullock om å bli med i rollebesetningen til Rødt varsel 2 og muligens Rødt varsel 3.

I mellomtiden, Bullock (hvis The Lost City hjalp med å redde den gamle skoleprogrammereren) hadde sin "nye på Netflix"-debut av The Blind Side tjener 9.8 millioner timer. Det er for tiden den mest sette filmen på Netflix i Nord-Amerika for dagen. Film nummer to for forrige uke var den bare 12.45 millioner timer lange åpningshelgen til Judd Apatows Boblen. Den ærlig talt forferdelige showbiz-komedien, den typen "inside baseball"-satire så off-the-mark at selv erfarne outsidere kan ringe BS, fikk rundt seks millioner fulle visninger forutsatt at alle kom til slutten av den 126 minutter lange spilletid.

Til tross for en stablet rollebesetning, inkludert Karen Gillan, Pedro Pascal, Leslie Mann, Keegan-Michael Key og David Duchovney, er den nesten latterfrie filmen ikke bare en dårlig komedie fylt med gode skuespillere som gir lite å gjøre. Det er ikke bare uanstendig hyklersk å snakke om hvordan Hollywood blir presset til å tjene penger på sosiale medier-stjerner i forsøk på å kurere «barna» selv mens hun caster (helt greit) Iris Apatow som sosial influencer mens hun caster Oscar-nominerte Maria Bakalova som « kjærlighetsinteressen." Det er en rett og slett lumsk film som prøver å bagatellisere Netflix største konkurranse.

Filmen, satt i et filmsett fra sommeren 2020 og veldig åpenbart basert på Covid-epokens forsøk på å fullføre Universals Jurassic World: Dominion inviterer oss til å le av inkompetanse og regi-hybris og spør oss hele tiden hvorfor Hollywood var så fast bestemt på å fortsette selv i en tid før vaksinen. Utrolig nok gidder filmen aldri engang å antyde at strømmekonkurranse og gevinstene Netflix, Disney+ og Amazon har oppnådd under en "du kan ikke gå utenfor"-pandemi var en stor drivende faktor.

Ironisk nok, hvis filmen var ment å vise at streaming kan være et trygt rom for stjerne-/konsept-/filmskaperdrevet komedie, fungerte det ikke helt. Filmen "åpnet" lavere enn noen "stor" Netflix-original jeg kunne finne tilbake til Juli 4, 2021. Den tok færre timer i løpet av de tre første dagene enn (for eksempel) Red Notice (149 millioner timer), Isveien (13 millioner), Texas motorsagsmassakre (29 millioner timer), Helgen borte (44 millioner timer), Den kongelige behandlingen (44 millioner timer), Den tapte datteren (18 millioner timer) og The Harder They Fall (64 millioner timer).

Den debuterte med mindre enn halvparten av seertallet til de angivelig "for sakte og kjedelige for normale mennesker" Power of the Dog (29 millioner timer). I hvilken grad filmen ble knust av Adam-prosjektet (en halvveis grei Hollywood mockbuster) og er plassert bak Døden på Nilen, Adam-prosjektet og Blir rød på Whip Media liste nok et tegn på at streaming har å gjøre med de samme "alle ser på franchise-aktige priser" eller "IP-tilpasninger" (sammen med, for streaming, ignorerte kinofilmer) problemer som ironisk nok tillot TV og streaming å erstatte kinofilmer på toppen av popkulturfjell.

Den enkleste forklaringen, utover bare elendige anmeldelser og en lavere profil for Boblen, er at alle som slo på Netflix for å se noe uten at barna deres valgte den andre sesongen av Shonda Rhimes' Bridgerton. Den første hele uken av den andre sesongen av det storfilmende romantiske melodramaet hadde imponerende 251 millioner timer, etterfulgt av 51 millioner timer underholdende for... bridgerton sesong én. Den første sesongen er fortsatt Netflixs mest sette engelskspråklige show (i de første 28 dagene) og den andre sesongen er nå rett under topp ti med 445 millioner.

Selv om den faller med 50 % denne uken, vil den ta ytterligere 125 millioner timer og ta tredjeplassen totalt bak kun rar ting sesong 3 (582 millioner) og bridgerton sesong 1 (626 millioner). Uten å vite på forhånd hva som skjer mellom nå og Memorial Day, kan tidlig i juni se fire av de fem beste plassene okkupert av sesong én og to av bridgerton og sesong tre og fire av Stranger Ting, med Shonda Rhimes' Oppfinne Anna (511 millioner etter 28 dager) henger på nummer seks. Igjen. Rhimes står alene som absolutt verdt den mega-bucks utviklingsavtalen.