De største filmene fra de 10 største studioene

Som vanlige lesere vet, Top Gun: Maverick endte helgen med 642 millioner dollar innenlands, nærmer seg den inflasjonsjusterte innenlandske totalen på Kjærlighetsfilm ($107 millioner i 1970/$656 millioner justert) for å stige stadig høyere på listen over inflasjonsjusterte Paramount-grosser. Nei, det kommer ikke i nærheten Titanic (659 millioner dollar i 1997 og 2012/1.2 milliarder dollar justert), men det fikk meg til å tenke på hvilken film som rangerer som den mest innbringende filmen gjennom tidene for hvert respektive studio. Så, ved å bruke Box Office Mojo, The Numbers og de vanlige mistenkte, kompilerte jeg denne listen over de største innbringende filmene gjennom tidene for hvert større studio i inflasjonsjustert innenlandsk inntekt. Jeg har prøvd å inkludere alle relevante studioer, med all respekt for den lenge nedlagte RKO (Bambi) og relativt mindre skala som STX (Bad Moms) eller A24 (Alt, overalt på en gang). Så uten videre...

The Hunger Games: Catching Brann (Lionsgate)

424 millioner dollar i 2014/479 millioner dollar justert

Den andre delen av storfilmen Katniss Everdeen YA fantasy actioner viste seg å være den mest populære og uten tvil mest anerkjente. Med et skudd fra andre halvdel på IMAX-film (tilbake da det fortsatt var en noe sjelden praksis for teltstenger), var den Francis Lawrence-regisserte delen mindre konvensjonelt "heltens reise" enn den første delen. Det tilbød fortsatt sin andel av brød-og-sirkus-konkurranse midt i en "turnering av mestere"-hook som satte yngre Hunger Games-vinnere med tidligere vinnere som var mye eldre (om ikke direkte eldre). Det er ærlig talt mindre blasert om hele elementet «cheer for the heroes hiss at the villains»-elementet som gjorde The Hunger Games grotesk publikumsvennlig, noe som gjør det til en mer overbevisende og ærlig popcornunderholdning. Åh, og hvis du vil telle Summit Entertainment for de få årene den var uavhengig før den ble kjøpt av Lionsgate i 2012, The Twilight Saga: New Moon (296 millioner dollar i 2009) og The Twilight Saga: Formørkelse (300 millioner dollar i 2010) tjente begge rundt 366 millioner dollar i justert salg.

The Lord of the Rings: The Return of the King (New Line Cinema)

377 millioner dollar i 2003/577 millioner dollar justert

Bob Shayes banebrytende indiestudio kom til sin rett på 1980-tallet (takket være A Nightmare on Elm Street, som fikk det kallenavnet "The House That Freddy Built") og 1990-tallet (etter å ha blitt kjøpt opp av Time Warner). Det hadde fingeren på pulsen på ungdomsskive popkultur med filmer som Teenage Mutant Ninja Turtles, The Mask, Mortal Kombat, Austin Powers, Blade og Rush Hour. Den satte egentlig malen for moderne fantasy-filmskaping med Peter Jacksons kritikerroste, Oscar-vinnende JRR Tolkien-tilpasning. De tre Lord of the Rings Filmer var alle store hits, men trilogien vant beste film og beste regissør sammen med ni andre Oscar-priser og ble bare den andre filmen noensinne som toppet 1 milliard dollar i globale omsetninger. De fusjonerte med Warner Bros. i 2008, hvor de likevel klarte å skape en av de eneste post-Avengers filmisk univers suksesshistorier med Den Conjuring.

Shrek 2 (DreamWorks Animation)

441 millioner dollar i 2004/666 millioner dollar justert

Den andre Mike Myers/Eddie Murphy/Cameron Diaz brøt eventyrrom-com (om trollet og mennesket/ogre-prinsessen som lever som et ektepar) er en av de beste mainstream romantiske komediene som noen gang er laget. Det var også en klassisk breakout-oppfølger. Shrek åpnet med 42 millioner dollar, gikk ut til 267 millioner dollar og vant den første Oscar noensinne for "Beste animerte film". Shrek 2 tjente 108 millioner dollar (inkludert rekordhøye 44 millioner dollar lørdag) midt i fredag-søn-delen av en onsdag-søn-debut på 128 millioner dollar. "Hva skjer etter Happily Ever After"-oppfølgeren brakte Jennifer Saunders og Rupert Everett inn i blandingen. Den introduserte også en eventuell spin-off-karakter i Antonio Banderas ' Puss in Boots . Med $441 millioner innenlands og $919 millioner på verdensbasis, var det også, inntil Top Gun: Maverick akkurat denne sommeren, den tøffeste åpningen på 100 millioner dollar gjennom tidene. Det representerer starten på DWAs toppperiode (2004-2012) som en animasjonsjuggernaut å regne med.

Spider-Man: No Way Home (Sony/Columbia)

804 millioner dollar i 2021/804 millioner dollar justert

Vi kan diskutere om Columbia og Sony bør deles opp siden Sony først kjøpte studioet i 1989 (etter kort eierskap av Coca-Cola). Men, Spider-Man: No Way Home solgt flere billetter enn til og med Columbias Ghostbusters ($229 millioner i 1984/$667 millioner justert), så det er et omstridt poeng. Sony/Marvel-filmen, som ble utgitt for bare åtte måneder siden, åpnet med 260 millioner dollar før den gikk ut, delvis på grunn av en nesten total mangel på konkurranse for 2022-teltstang eller prisutdelinger, til 804 millioner dollar. Filmen var en MCU Tom Holland threequel og en kvasi-oppfølger til begge Toby Maguires Edderkopp mann trilogien og Andrew Garfields Amazing Spider-Man duologi. Den ble en slags multigenerasjonell nostalgisk begivenhetsfilm, mens den ble mer en begivenhet som årets fantasy-dynamo som den sannsynligvis ville ha i juli 2021, selv under ikke-Covid-omstendigheter. Jada, det beviste kanskje bare at teatre var trygt for Spider-Man: No Way Home, men det hjalp teatre med å gjøre døden til en kampsjanse til å leve.

Snehvit og de syv dvergene (Walt Disney)

184 millioner dollar mellom 1937 og 1993/1.021 milliarder dollar justert

Star Wars Episode VII (Walt Disney)

937 millioner dollar i 2015/1.013 milliarder dollar justert

Snehvit og de syv dvergene topper med 1.021 milliarder dollar i justert inntjening. Imidlertid tjente den bare 66 millioner dollar av 184 millioner dollar i den opprinnelige teaterforestillingen, og mesteparten av pengene kom fra flere tiår med nyutgivelser og nyutgivelser før VHS/DVD-dagene. Star Wars Episode VII tjente nesten 1 milliard dollar i rå innenlandsk inntjening fra en rekordstor åpningshelg på 248 millioner dollar, og ble fortsatt den tredje beste "åpnet på en fredag" 100 millioner dollar-åpner bak Wonder Woman og Top Gun: Maverick. Om de begge skal være på denne listen er kanskje verdt å diskutere. De er nummer tiende og ellevte på tidenes liste, og det er fortsatt forbløffende at en film solgte nesten 110 millioner billetter på en tid med DVDer, streaming, sosiale medier, videospill og en milliard andre underholdningsdistraksjoner. Jeg antar at du ikke trenger meg for å forklare den historiske og kunstneriske betydningen av Walt Disneys første spillefilms animasjonsfilm eller JJ Abrams' sub-sjangerdefinerende blockbuster (den oppfant ikke den gamle oppfølgeren, men den populariserte den ).

Eksorsisten (Warner Bros.)

193 millioner dollar i 1973 og 40 millioner dollar i 2000/1.036 milliarder dollar justert

Denne Oscar-nominerte filmatiseringen av Peter Blakelys religiøse skrekkroman ble en kulturell hjørnestein, og ankom midt i en ti-årig periode (fra Rosemary's Baby i 1968 til Halloween i 1978) av skrekkfilmer med skrekkfilmer med skjev voksende grenser. Det var og forble den største inflasjonsjusterte R-rated brutto. Det var den fjerde største slike inntekten i råbrutto bak Beverly Hills Cop i 1984, Terminator 2 i 1991 og Lagrer privat Ryan i 1998, da den utvidede "versjonen du aldri har sett" tjente ytterligere 40 millioner dollar innenlands på slutten av 2000. Jeg foretrekker grindhouse-spenningen til Richard Donners The Omen. Likevel har jeg sett William Friedkins religiøse kjøler nok ganger (inkludert på kino på slutten av 2000) til å forstå hvorfor det var en fjøsbrenner for 49 år siden. Jeg er ganske glad i Exorcist III, men ellers er denne "fem filmer og et TV-program"-serien en klassisk påminnelse om at hver hitfilm ikke automatisk er en merkevare.

Titanic (Overordnet)

600 millioner dollar i 1997, 59 millioner dollar i 2012/1.27 milliarder dollar justert

Bortsett fra et uforklarlig mirakel, vil det sannsynligvis aldri igjen bli en film som selger så mange billetter i Nord-Amerika som James Camerons Oscar-vinnende katastrofemelodrama. Den åpnet med 28 millioner dollar i desember 1997, rett før juleferien. Den tjente 35 millioner dollar den andre helgen og 33 millioner dollar over nyttårshelgen. Og så fortsatte det, og toppet det innenlandske billettkontoret med rekordhøye 15 påfølgende helger i slutten av 1997 og de tre første månedene av 1998. Jada, konkurransen var lett (unntatt kanskje The Wedding Singer og US Marshalls) og mange av dens "ofre" (Dark City, Wild Things, Deep Rising, etc.) ble kultfavoritter. Likevel var og er den første teatralen for Leonardo DiCaprio/Kate Winslet-mesterverket uten sidestykke. Top Gun: Maverick vil snart passere Titanics 659 millioner dollar brutto levetid, men Titanic 's kommende Valentinsdag-utgivelse neste år kan sette den tilbake på toppen av Paramounts fjell.

ET: The Extra Terrestrial (Universell)

359 millioner dollar i 1982, 434 millioner dollar totalt/1.329 milliarder dollar justert

Steven Spielbergs definitive coming-of-age-fantasi har nettopp feiret 40-årsjubileum. Dette er nok den filmen som mest representerer Spielberg som filmskaper. Den blander hjerteskjærende melodrama, fantasy og ikke et lite dystert tema fra den virkelige verden (underteksten til nesten alle favoritt-80-tallsklassikerne dine handlet om barn som takler skilsmisse, dysfunksjon og stereotypisk «ødelagte» familier). Det er også bare en spektakulær bit av popmyteskaping som (relativt sett) fortjente å bli den mest innbringende filmen gjennom tidene. I en tid da bare ideen om store helger ble normalisert, ET-er 11.8 millioner dollar i åpningshelgen ble opprinnelig rangert på femteplass, bak Star Trek (11.9 millioner dollar i 1979), Rocky III (12.4 millioner dollar i 1982), Supermann II (14.1 millioner dollar i 1981) og Star Trek II (14.3 millioner dollar i 1982). Det hadde fem helger etter det tjente $12.6-$13.7 millioner, som alle ville rangere tredje til åttende største helger, åpning eller på annen måte. Den ble rangert som nummer 1 i 16 helger uten påfølgende, som fortsatt er rekord.

Star Wars (20th Century Fox)

307 millioner dollar i 1977, 460 millioner dollar totalt/1.669 milliarder dollar justert

Hva er det å si og George Lucas' kulturdefinerende, bransjeendrende, verdensendrende sci-fi-svindler? Vel, det er et klassisk eksempel på "rip-off, ikke remake," som Star Wars eksisterer bare fordi Lucas ikke kunne få rettighetene til å gjenskape Flash Gordon. Selv om det skapte en trilogi, en annen trilogi, og deretter en annen tilsynelatende uendelig strøm av filmer og TV-spin-offs, den første Star Wars var et 90 % frittstående bilde. Hadde det bombet eller ikke skapt en oppfølger, ville det vært få løse tråder (Vader slipper unna, men hva så?) og ingenting som krevde ytterligere utvidelse, forklaring eller kontekst. Enkeltfilmen på 121 minutter forblir en hybrid av popcornfantasi, topp-nivå spesialeffekter og en viss jordet 70-talls filmskole/politiske følelser som på en eller annen måte (takket være Marcia Lucas' redigering?) fungerer som en uangripelig storfilmklassiker. Dessuten, i motsetning til for mange moderne copycats, ventet den ikke på at oppfølgeren skulle gi oss de gode tingene.

Tatt av vinden (MGM)

189 millioner dollar i 1939, 200 millioner dollar totalt/1.895 milliarder dollar justert

Ja, filmens politikk har blitt eldre bare litt bedre enn Født av en nasjon. Ja, studioet som først ga den ut har vært på glorifisert livsstøtte (primært avhengig av 007-serien) så lenge jeg har levd før jeg endelig ble solgt til Amazon det siste året. Tatt av vinden er den mest innbringende filmen innen justerte bruttopriser og «solgte billetter». Det var og er en innkapsling av den moderne blockbuster-formelen. Du tar et populært kildemateriale (Margaret Mitchells bestselgende roman), og fyller det med en miks av filmstjerner i øyeblikket (Clark Gable) og mindre kjente breakout-utøvere (Vivian Leigh) som hovedkarakterene. Du lager den største jævla filmen mulig. Det er en studioformel som fungerte for alt fra (relativt sett) The Godfather til Superman til Mamma Mia! til Borte jente. Det åpenbare forbeholdet er at Victor Flemings $4 millioner, 221-minutters epos (ikke medregnet pauser og mellomspill) åpnet midt i en tid da kinofilmer var blant de eneste spillene i byen.