Det store tilbakeslaget til Netflixs "Blonde," forklart

Blond, Andrew Dominiks filmatisering av Joyce Carol Oates' roman, med Ana De Armas i hovedrollen som en semi-fiksjonalisert karikatur av Marilyn Monroe, har utløst heftig debatt på nettet.

Blond fikk først en positiv mottakelse etter å ha blitt vist på filmfestivalen i Venezia, noe som førte til en 14-minutters stående applaus (ingen elsker å klappe mer enn deltakere på filmfestivalen). Kritikerne fortalte imidlertid en annen historie, med filmen i en leilighet 44 % på Rotten Tomatoes.

Seere og kritikere uttrykte dypt ubehag med filmens grafiske skildringer av seksuelle overgrep, og en tvungen abortscene som spiller som pro-life propaganda.

Det som kompliserer diskusjonen er det faktum at filmen (og romanen) fiksjonaliserer Monroes liv, bruker Monroe som en avatar, og representerer kvinnene som lider under underholdningsindustriens brutale kvinnehat (en Twitter-bruker tok seg bryet med å kompiler en tråd viser hvor filmen hadde drevet fra virkeligheten).

Mange av Monroes fans følte at hennes image allerede hadde blitt utnyttet nok; sist, av Kim Kardashian, som hadde på seg Monroes ikoniske kjole som et reklamestunt for 2022 Met Gala, og ble anklaget å skade den permanent.

Nok et tilbakeslag kom etter at et lite flatterende intervju med filmens regissør, Andrew Dominik, gikk viralt, da Dominik fremstod som merkelig uinteressert og til og med avvisende til Monroes arv og arbeid.

Under Intervjuet, utført av magasinet Sight and Sound, antydet Dominik at han var mer interessert i Monroes lidelse enn noe annet, og beskrev til og med hovedpersonene i filmen hennes fra 1953 Gentleman foretrekker blondiner som «velkledde horer».

Mens Dominik godt kunne ha snakket feil, så intervjuet ut til å bekrefte den verste frykten Blondes kritikere.

Når Blond til slutt kom på Netflix, utløste det øyeblikkelig nok et tilbakeslag fra seere som var misfornøyde med filmens skildring av Monroe, så vel som de grafiske bildene, som ble oppfattet som smakløs, lystig stirring snarere enn en sammenhengende kritikk av kvinnehat.

Tilbakeslaget utløste en motreaksjon fra folk som så på kritikken som en overreaksjon, fra perleklebende prudes som automatisk sidestiller skildring med godkjenning.

Andre hadde blandede følelser, og mente at filmen var godt laget, men likevel misforstått.

Diskursen toppet seg etter en særdeles derangert kritikk av Blond gikk viralt, en tweet som antydet at Joyce Carol Oates ikke er seksuelt attraktiv nok til å skrive en historie om Marilyn Monroe.

Det forferdelige opptaket så ut til å avkjøle diskursen noe. Men debatten er over Blond kommer i kjølvannet av flere heftige diskusjoner om hvordan man på en ansvarlig måte kan skildre vold og lidelse i media, spesielt når fiksjon henter inspirasjon fra ekte tragedie, med Netflixs Dahmer gnister a lignende debatt.

HBO House of the Dragon har også blitt kritisert for sin grafiske skildring av kvinnelig lidelse, kvinnene i Westeros kvalt av tvillingslangene patriarkat og monarki. I motsetning til Drage, som kan skryte av velutviklede kvinnelige karakterer med handlefrihet, som jobber innenfor rammen av deres gyldne bur, Blond blir kritisert for sitt portrett av Monroe som et todimensjonalt offer.

Det er en annen film som forteller en veldig lignende historie som Blond, av en skuespillerinne splittet mellom personlighet og persona, jaget av kvinnehat – Perfekt blått, regissert av Satoshi Kon.

Det er foreløpig ikke gjenstand for het debatt, men det er (uten tvil) en mer dyptgripende film enn Blond.