'The Batman' passerer 600 millioner dollar på verdensbasis

Batman kommer til å ende opp som en av de mest suksessrike «del én»-superheltfilmene noensinne i innenlandske inntekter.

Warner Bros. rapporterer at ikke bare gjorde det Batman topp $300 millioner innenlands på søndag, men det passerte også $600 millioner på verdensbasis. Matt Reeves og Peter Craigs DC Comics-film er allerede den nest mest inntektsbringende direkte omstarten innenlands bak Spider-Man: Homecoming ($334 millioner) og fjerde verdensomspennende bak Man of Steel (668 millioner dollar), Amazing Spider-Man ($ 762 millioner) og Spider-Man: Homecoming ($ 881 millioner). Casino Royale har tjent, avhengig av hvem du spør, $595 millioner eller $616 millioner, men Batman vil være forbi begge disse om to dager uansett. Det går over Homecoming innenlands og Man of Steel over hele verden innen neste helg, og viser igjen at Batman og Spider-Man er blant de to mest populære teltkarakterene på planeten. Batman er enda et bevis på at når du har den rette filmen, oppfører teaterutstillingen og relaterte billettkontorer/inntekter seg som før pandemien.

Spider-Man: No Way Home er i ferd med å passere 800 millioner dollar innenlands og 1.85 milliarder dollar på verdensbasis mens Batman er i ferd med å bli en av de mest innbringende ikke-oppfølgende superhelt-franchise-lanseringene noensinne innen ujustert (eller til og med justert) innenlandsk brutto. Hvis det kommer forbi 407 millioner dollar innenlands, og det fortsatt er mulig (hvis ikke uunngåelig) akkurat nå, vil det best være den inflasjonsjusterte brutto av Jernmann ($318 millioner i 2008) og bare stå bak Harry Potter and the Sorcerer's Stone, The Hunger Games, Superman, Batman, Spider-Man, Captain Marvel og Svart panter blant slike inflasjonsjusterte «første film»-tilbud. Samtidig som Batman vil passere den innenlandske brutto på The Twilight Saga: Formørkelse ($300.5 millioner i 2010) i dag for å bli Robert Pattinsons største innenlandske brutto, som dets oversjøiske og globale brutto kanskje ikke når The Twilight Saga: Breaking Dawn del II (535 millioner dollar utenlands og 829 millioner dollar over hele verden).

Når det gjelder hvor det går herfra, er Kina i bunn og grunn en tapt sak ($11.7 millioner, takket være at 43% av teatrene er stengt på grunn av en Covid-oppblomstring og synkende interesse for Hollywood-eksport) og Japan vil bare være verdt rundt $10 millioner (normalt for solo DC ikke-oppfølgere sparer for Joker som brøt ut med 46 millioner dollar i 2019). Ikke desto mindre, med rundt 90 millioner dollar tjent over hele verden forrige helg og en nåværende 600.5 millioner dollar global kumme, ville normale nedstigningsrater gi 185 millioner dollars en over/under 785 millioner dollar global cue. Det betyr ikke at sterke grep ikke vil presse det forbi $800 millioner, men det viser igjen at A) det ikke kommer til å nå $1 milliard og B) å gjøre det aldri var baren for suksess. 740 millioner dollar ville allerede være firedoblet budsjettet, mens 832 millioner dollar ville være 4.5 ganger produksjonskostnadene.

Likheter til Batman Begins og Se7en var en kommersiell hjelp snarere enn en kommersiell hindring.

Warner Bros. ' Batman gjør det ganske bra til tross for at han ikke er så forskjellig fra Chris Nolans Batman Begins (med ikke få plottråder lånt fra regissørens klipp av Våghals), og til tross for at de har skurker (Penguin, Catwoman og Riddler) som vi allerede har sett på skjermen før. Utover de sterke anmeldelsene, åpenbare IP-verdien, mangelen på konkurranse og økningen i superheltens popkulturdominans, var den relative fortroligheten kanskje ikke en hindring, men snarere en hjelp. I 2002, The Bourne Identity ($214 millioner pluss skyhøye DVD-nyre/salg) og xXx ($ 267 millioner) prøvde å bryte ut/brøt ut fordi de var annerledes enn normen og "nye" med tanke på hva de tilbød action-/spionfilmfans. I 2016/2017 Jason Bourne ($ 416 millioner) og xXx: Retur av Xander Cage ($ 343 millioner) var kommersielt brukbare over hele verden nettopp fordi de var kjente og uten tvil overflødige.

I den forstand, En annen virkelig verden, mafia/politiker-sentrisk Batman, men enda mørkere og grynere spilt ikke bare for kulturell hukommelsestap (Bruce Wayne gjør mye detektivarbeid i tidligere Batman-filmer), men for lokking av nostalgi i disse dystre tider. Ditto den eksplisitte sjangertilegnelsen fra filmer som Se7en og Saw, samtidig som det virker friskt/unikt for de som er mindre eksponert for sine rettferdige filminspirasjoner (i likhet med Klute). Det er ikke nødvendigvis en kritikk, da A) penger er penger, B) jeg i det minste likte Batman mer enn den første Saw (derimot, Så VI > Batman) og C) jeg elsker Retur av Xander Cage. Det er imidlertid en sak å gjøre at filmens (påståelige) fortrolighet når det gjelder dens nyere sjangerbevilgninger og i Chris Nolan Mørk ridder trilogi var ikke et metaforisk handikap, men en implisitt positiv variabel.

Med andre ord, det jeg ville hevdet var BatmanDet største kunstneriske underskuddet viste seg å være blant dets største kommersielle løft. Det er ikke første gang jeg har følt så mye, som jeg vil argumentere for tingene som fikk meg til å mislike It gjorde det til en ideell "barnas første R-vurderte skrekkfilm"-super-smash. Og når du tjener 700 millioner dollar på et budsjett på 37 millioner dollar, vel, hvem bryr seg om hva Scott Mendelson tenker om det? Men nå som vi har fått et ordspråk The Force Vekker ut av systemet hans, jeg har så lyst til å se Reeves' Siste Jedi. Tross alt, for å parafrasere en annen (foreløpig vellykket) omstart av teaterserien, Batman har holdt teatrene flytende, gitt Warner Bros. en stor kunstnerisk og kommersiell seier, gjenopplivet deres mest vitale IP og tilbakestilt fortellingen rundt DC Comics/DC Films filmserie. Neste gang utfordrer jeg dem til å gjøre det bedre.