Summer Movie Box Office 2022 i gjennomgang

Ja, den overordnede takeawayen fra sommerfilmsesongen 2022 var den generelle mangelen på kinoutgivelser. Selv midt i flere titler som slår billettrekorder og nesten hver eneste teltstang presterer minst like bra som forventet, har Cineworld fortsatt begjært konkursbeskyttelse. Teatre sultes fortsatt etter innhold. Jaws, ET og Avatar gis ut på nytt som om det er sommeren 2020 igjen. Totalt sett tjente filmene som ble tilbudt opp 3.06 milliarder dollar innenlands, en nedgang på 25 % fra 2019, men ned bare 19 % fra 2017s 3.77 milliarder dollar innenlands. Selvfølgelig, det var bare 132 utgivelser denne sommeren mot 276 utgivelser i 2019 og 249 i 2017. Problemet er ikke etterspørselen, men rater-tilbudet. Når det er sagt, hvordan presterte de enkelte filmene vi fikk på kino mellom mai og august? Vel, la oss dykke inn.

Sommerens ubøyelige billettmester:

Top Gun: Maverick overpresterte så latterlig at det på egenhånd skapte en sommer som innenlands, var ned kun 25 % fra 2019. Hadde det oppfylt forventningene før utgivelsen, tenk på 150 millioner dollar innenlands, ville sommeren totalt sett vært ned nærmere 40 %. I stedet har den samlet inn 684 millioner dollar innenlands fra en rekordstor 160.5 millioner dollar Memorial Day weekend-debut, med sikte på Black Panthers 700 millioner dollar cue. Den har per i går passert den ujusterte globale summen på 1.405 milliarder dollar Avengers: Age of Ultron å bli den nest største "del to"-oppfølgeren gjennom tidene bak Frozen II (1.45 milliarder dollar). Samtidig som Alder av Ultron samlet inn 300 millioner dollar i Kina, Tom Cruises arveoppfølger spilte ikke engang i Kina, noe som bidro til å avslutte forestillingen om at Hollywood-teltstenger trengte kinesisk billettkontor for å konkurrere globalt.

Top Gun: Maverick (som nettopp falt på PVOD og EST i går) utgjorde 22 % av den totale sommerfilmkassen, som (ikke medregnet sommeren 2020) er den største prosentandelen tjent med en enkelt sommerfilm siden ET: Det utenomjordiske (23.2 %) sommeren 1982. Med strålende anmeldelser, en A+ fra Cinemascore, ben som er James Cameron verdig og evnen til å trekke inn eldre kinogjengere og den typen uregelmessige publikummere som bare dukker opp én gang i generasjonen hendelser som American Sniper, The Passion of the Christ, Black Panther og The Force Vekker, Top Gun: Maverick var sommerfilmsesongens utvilsomme redningsmann.

Sommerens største kassabombe:

Lysår var den første Pixar-filmen som fikk en fullverdig, uavbrutt (Videre åpnet teatralsk bare en uke før verden stengte ned i mars 2020) global teaterutgivelse siden Toy Story 4. Etter to år med inkluderende, originale og/eller ambisiøse titler som Sjel, Luca og Blir rød å gå rett til Disney+, var det noe dystert kynisk over Lysår, en frittstående Buzz Lightyear-film med Chris Evans i hovedrollen som får den foretrukne utgivelsesbehandlingen. Filmen var en visuelt blendende og overraskende melankolsk kritikk av nostalgi og stanset utvikling blant eldre voksne. I en verden der enhver storstilt animasjonsfilm var en automatisk begivenhet, Lysår ville ha prestert bra. Men sommeren 2022 åpnet den med 51 millioner dollar og flammet ut med 118 millioner dollar innenlands og 226 millioner dollar på verdensbasis.

Disney+-kondisjonering av publikum til å forvente store Disney-filmer hjemme på 45 dager «gratis» hjalp ikke. Dessuten, Lysår var Solo 2.0. Det var nok en prequel med uønsket opprinnelseshistorie sentrert om en betydelig karakter fra en vellykket franchise spilt av en annen skuespiller uten noe å tilby de som ikke allerede var med på banen. Til slutt, gjorde nettstrid om filmens kyss av samme kjønn vondt? Kanskje, i det minste akkurat nok til å holde det under The Good Dinosaur (123 millioner dollar). Publikum var så rasende at de brukte pengene sine i stedet på Doctor Strange in the Multiverse of Madness, Jurassic World Dominion og Thor: Kjærlighet og torden (som alle inneholdt ikke-hvite lesbiske medledere).

Sommerens minst overraskende overraskelseshit:

Elvis har nettopp passert de ujusterte 144.8 millioner dollar innenlands brutto på Den store Gatsby. Det er nå Baz Luhrmanns største nordamerikanske tjener noensinne. Austin Butler/Tom Hanks-filmen på 85 millioner dollar har tjent 270 millioner dollar over hele verden, nummer to blant musikalske biografier bare etter Bohemian Rhapsody (905 millioner dollar), men over slike som Walk the Line, Rocketman og Straight Outta Compton. Var det en overraskelseshit? Eh, Warner Bros. er den beste i bransjen til å gjøre mindre konvensjonelle biggies om til ekte teaterhits. De har gjort det (i hvert fall) siden Magisk Mike i 2012, sammen med (blant andre) Gravity, American Sniper, It, Crazy Rich Asian, Joker og Dune. Live-action-musikaler og/eller musikalsk tilbøyelige melodramaer var, i pre-Covid-tiden, blant de tryggere teatralske undersjangre, som vi så med Pitch Perfect 2, La La Land, The Greatest Showman og En stjerne er født.

I en verden der marquee-karakterer er filmstjerner i setene, var Elvis Presley der oppe (relativt sett) sammen med Pete 'Maverick' Mitchell, Doctor Stephen Strange og Gru. Sterke anmeldelser (inkludert noen panner fra Cannes som fortsatt fikk det til å virke som en må-se) og en fantastisk trailer som spilles foran nesten hver eneste teaterforestilling av Top Gun: Maverick (og dermed selge seg selv til de eldre, uregelmessige kinogjengerne WB jaktet på) gjorde susen. Dessuten, med sannsynlige Oscar-nominasjoner på vei, Elvis'suksessen så ut til å overbevise Discoverys David Zaslov om at Warner Bros.' teatralsk slate handler ikke bare om DC Films.

De såkalte skuffelsene som faktisk var store hits:

Doctor Strange in the Multiverse of Madness har tjent 411 millioner dollar innenlands, mer enn Guardians of the Galaxy Vol. 2, Spider-Man: Far from Home, Iron Man 3 og Captain America: Civil War. Den har tjent 955 millioner dollar over hele verden, og har blitt Marvels tredje største ingen Iron Man/ingen Spider-Man-film kun bak Kaptein Marvel ($ 1.128 milliarder dollar) og Svart panter (1.346 milliarder dollar). Det spilte ikke i Kina eller Russland. Ellers hadde det sannsynligvis gått over Kaptein Marvel og Spider-Man: Far hjemmefra (1.13 milliarder dollar). Fjerner de to nøkkelterritoriene, Doktor Rare 2 tjente 77 % mer innenlands og 109 % mer enn Doktor Strange.

I mellomtiden, Thor: Kjærlighet og torden er i ferd med å innenlands passere $333-$336 millioner likes Guardians of the Galaxy, Spider-Man: Homecoming, Joker, Aquaman og Spider-Man 3. Det har solgt flere billetter i Nord-Amerika ($315 millioner i 2017/$322 millioner justert) enn Thor: Ragnarok. Det har tjent 740 millioner dollar på verdensbasis så langt, ned 15 % fra Thor 3 men +4% (så langt) hvis du fjerner Russland og Kina. Det er også den fjerde Thor film som, til tross for blandede anmeldelser, myk buzz og en media som prøver å proklamere at Marvel er dømt pga. Top Gun: Maverick var en større hit (Wakanda for alltid og Guardians Vol. 3 vil ha et ord), klarte å overvinne hver andre Thor film.

Jeg er sikker på at Lionsgate vil bli begeistret hvis John Wick: Kapittel 4 ender opp med bare 5 % mer enn John Wick: Kapittel 3Det er 322 millioner dollar.

Skrekkutbruddet og den (lette) skrekkskuffelsen:

Blumhouse's Den svarte telefonen har tjent 89 millioner dollar innenlands, deres tredje største ikke-Jordan Peele-original bak (hvis du ikke holder den Uknuselige epilog mot det) M. Night Shyamalan's Dele ($138 millioner) og den første Paranormal aktivitet (107 millioner dollar). Den har tjent over 150 millioner dollar på et budsjett på 19 millioner dollar, noe som bekrefter forestillingen om at Scott Derrickson og C. Robert Cargill ikke trengte den andre Doctor Strange film (som de overlot kreative forskjeller) for å få en popkultureffekt. Tilpasningen av Joe Hills novelle, om en ung gutt fanget i en kjeller og kommuniserer med spøkelsene til fangefangerens tidligere ofre, slutter seg til Elvis som en ekte-blå sleeper smash, tjente nesten fire ganger åpningen på $23 millioner og fortsetter å trives selv når den entret PVOD og Peacock etterlivet.

I mellomtiden, Jordan Peeles Nei ble den første R-vurderte filmen som toppet 100 millioner dollar innenlands siden Bad Boys for Life. Det er kanskje ikke en super-smash, spesielt på et budsjett på 69 millioner dollar, men 120 millioner dollar er ikke dårlig for en R-vurdert, star-lite høykonsept original. Hvis Universal taper penger på teatralsk, kan jeg tenke meg at de vil gjøre opp for det på PVOD (begynner denne fredagen). Ellers, vel, det å være villig til å ta et lite tap på en Jordan Peele-film fungerer fortsatt for Universals nåværende "trygt sted for marquee-filmskapere"-fortelling. Motsatt kan Peele bli straffet ved å bli "dømt" (og betalt deretter) for å dirigere Rask og rasende 11. Tungt er hodet som bærer kronen.

Universals tvillingtitaner:

Delvis på grunn av covid-forårsaket postproduksjonsforsinkelser for filmer som Svart Adam og delvis på grunn av studioprogrammerere liker Haglebryllup og Mannen fra Toronto Comcast (Universal og Focus) ble sendt til streaming, noen ganger virket som det eneste studioet som fungerte som et vanlig studio denne sommeren. Jeg gir Disney mye sorg (de hadde en hel serie med 20th Century Studios-filmer som gikk rett til Hulu), men de tilbød tre kommende teltstenger og vil "redde" teatre med Black Panther: Wakanda Forever og Avatar: Vannets vei ved årets slutt. Selv midt i en hungersnød, gir Universal og Focus fortsatt ut slike som Beast, Honk for Jesus Save Your Soul, Bros, Halloween Ends og Billett til paradis.

Dessuten Amblin's Jurassic World Dominion tjente 375 millioner dollar innenlands fra en debut på 145 millioner dollar. Den samlet inn 160 millioner dollar i Kina, under 227 millioner dollar for Jurassic Verden og $ 262 millioner for Et falt kongerike men nest etter Godzilla vs. Kong og Hobbs & Shaw blant covid-epokens Hollywood-eksport, for en sannsynlig over/under $995 millioner global sum. Belysningens Minions: The Rise of Gru bevist at familier fortsatt ville dukke opp for animasjonsfilmer i teltstang, brøt Independence Day-rekorden (128 millioner dollar fre-man) og la ut forbi Slaver (336 millioner dollar) og nå over 350 millioner dollar innenlands. Toonen på 80 millioner dollar bryter ikke ut i Kina, men en sannsynlig over/under 900 millioner dollar global cue er fortsatt helt greit, takk.

Resten av historien:

Sonys Hvor Crawdadene synger har passert 100 millioner dollar over hele verden på et budsjett på 24 millioner dollar, delvis ved å være den eneste store teaterutgivelsen for/fra/om kvinner denne sommeren. DC League of Super Pets (som sannsynligvis vil ende med 80 millioner dollar innenlands og nå har 130 millioner dollar globalt) og Kuletog (69 millioner dollar innenlands og 150 millioner dollar over hele verden så langt) ville sannsynligvis ha blitt bedre mottatt, når det gjelder kommersielle fortellinger, før de som har blåst ut teltstangen. Brad Pitts studioprogrammerer åpnet på nivå med og er like leggings som Sandra Bullocks The Lost City. DC Super Kjæledyr spiller som en ikke-teltstang Warner Bros. animert utgivelse (tenk storks og Liten fot). Downton Abbey: A New Era klarte seg fint med 92 millioner dollar over hele verden, mens Paws of Fury og Bobs Burgers begge bombet like hardt som de ville ha gjort i tiden før Covid.

Påskedag viste i det minste Universals engasjement for live-action-komedier. A24s lagoppstilling (Bodies Bodies Bodies, Marcel the Shell med sko på og Herre) ble mer blogget om enn sett. Å, Kinas herlige (og nyinnspillingsvennlige, natch) Månemann har passert 400 millioner dollar i Kina, og ble deres andre store hit for året bak Slaget ved Lake Changjin 2 (611 millioner dollar). Og det, mine damer, herrer og alle andre i mellom, er sommerfilmsesongen 2022. Teltstengene klarte seg stort sett bra, men det var bare ikke nok mellomstore og store filmer. Teatre kan ikke stole på overprestere som Top Gun: Maverick for å gjøre opp forskjellen.