'Terrifier 2' åpner på 850 kinoer midt i de siste skrekkfilmsuksesser

Åpner i kveld i 850 kinoer for en tors-søn-kjøring (tors, søndag og mandag i AMC, tors-søn overalt ellers), Bloody Disgusting's skrekk 2 vil ta sitt skudd på relativ billettkontor herlighet mellom Smil forrige helg og Halloween slutter neste helg. Det er ikke ventet å tenne på billettkontoret. Likevel er det en ikke-vurdert, 138-minutters slasher-oppfølger som får noe av en konvensjonell (hvis begrenset tid) teaterutgivelse ikke gjennom Fathom Events (som nettopp hadde sin beste september noensinne) eller lignende. Når man ser på noen få lokale teatre, er 6:45 på Simi Valley Regal 50 % full, og de respektive 7:30 visningene på Porter Ranch AMC og Woodland Hills AMC er stort sett utsolgt bortsett fra de tre første. rader. Jeg forutsier ikke tilfeldig lykke og ære denne helgen. Likevel, for sikkerhets skyld, er det en påminnelse om hvor mye Covid-tidens teatralske bedring har vært avhengig av skrekkfilmer i tider med fest og hungersnød.

Går tilbake til midten av 2020, da alle håpet det grunnsetning ville innlede en rekke årsavslutningsteltstenger, teatertilbudene mellom Chris Nolans tidsinversjons-thriller og Wonder Woman 1984 (den gang planlagt tidlig i oktober) ble gjort opp av slike som A Quiet Place del II, The Conjuring: The Devil fikk meg til å gjøre det og Candyman. Planen var åpenbar, ettersom skrekk fortsatt anses som en "verdt å se på et teater"-subsjanger og skrekkfilmer er billige nok til at de ikke trenger å slå billettrekorder for å gå i balanse. Selv om "gjenopprettingen" skiftet fra slutten av 2020 til begynnelsen av 2021, ble det meste av fjoråret holdt oppe av monsterfilmer (Godzilla vs. Kong, Venom: Let There Be Carnage), skrekkoriginaler eller nye-til-deg-tilpasninger (Gamle, den vanhellige, etc.) og franchise-vennlige skrekkfilmer som Halloween Kills, Quiet Place 2, Conjuring 3, Spiral: From the Book of Saw, The Forever Purge, Don't Breathe 2, og Escape Room: Tournament of Champions.

Spar for James Wans 40 millioner dollar Ondartet (som åpenbart var for ren for denne elendige verdenen), var stort sett alle store skrekkutgivelser i det minste en beskjeden hit. Til og med Spiral: Fra Book of Saw, som bare tjente 40 millioner dollar på et budsjett på 20 millioner dollar, var vellykket nok (antagelig etter å ha tatt med PVOD og post-teatralske inntekter) til å rettferdiggjøre en Så X. Godzilla vs. Kong (469 millioner dollar på et budsjett på 165 millioner dollar) ga Hollywood håp om at de kunne gjennomføre en sommerfilmsesong i 2021. Et stille sted del II (160 millioner dollar innenlands og 297 millioner dollar over hele verden) viste oss at genuint etterlengtede filmer fra før-Covid-tiden fortsatt kunne forvente virksomhet på minst på nivå med forventningene før Covid. Og akkurat i år har vi sett gode til gode opptredener fra Skrike (140 millioner dollar på et budsjett på 24 millioner dollar), Nei ($ 171 millioner / $ 69 millioner) og Den svarte telefonen ($160 millioner/$18 millioner). Det har vært skrekk som har holdt teatrene i live siden Kuletog.

Bare de siste seks ukene, har vi sett The Invitation (som spilte i Dracula sandkasse uten å være en eksplisitt Dracula-film), Perle (som vil tjene omtrent like mye som X fra siste april), Barbarian, ikke bekymre deg kjære (noe solgt som en overnaturlig fantasy-thriller) og Smil (opprinnelig beregnet på Paramount+) tjener gode til store brutto i forhold til budsjett og forventninger. Selv om Halloween slutter avslutter ikke Blumhouse-trilogien på et rekordhøyt nivå (gratulerer med 60-årsdagen til Dr. No), vil det gi asses-in-setes-inntekter mens multiplekser venter på Svart Adam for å få slutt på denne distributør-forårsakede nedgangen. Skrekk er en sjanger som publikum ønsker å se teatralsk og billig nok til at studioer kan kaste terningen på teatralsk. Et sterkt, enkelt konsept (demoner som smiler til deg før du dør), en primal krok (et kidnappet barn får telefonsamtaler fra drapsmannens døde ofre) og/eller skurker (Michael Myers, Ghostface, Jigsaw, etc.) for en tryggere teatralsk innsats selv uten konvensjonelle filmstjerner.

Og ja, skrekkfilmer har lenge fokusert på "ikke en hvit fyr"-hovedpersoner og behandlet nåværende økonomisk og sosial politikk i god tid før det var kult. At publikum opplever at felles skrekk virker utmattende når de håndterer grusomheter i den virkelige verden, har også endret samtalen fra "skrekk er ond og dårlig for barn" til "skrekk er sunt og kan fungere som filmterapi." Men hvis vi fortsatt hadde "skrekk er ond"-samtalen, Damien Leones skrekk 2 ville være utstilling A. Jeg ser for meg at folk på Bloody Disgusting kan ta det som et hederstegn. I sin kjerne, skrekk 2 er, i likhet med den elendige (og kortvarig populær på NetflixNFLX
) forgjenger, om en skummel liderlig klovn som forfølger og prøver å myrde en attraktiv ung brunette bare fordi hun et øyeblikk fanger ham. Jeg følte den første filmen, der to unge kvinner blir terrorisert og markert for døden av en skummel klovn uten spesiell grunn, spilt som en langversjon av #YesAllWomen.

Den spilte for fans av ned-og-skitne grindhouse-skrekkserier i 1970-tallsstil (tenk originalen Galning). Jeg skal innrømme at jeg himlet med øynene i 2017 over filmen og dens eventuelle kultpopularitet; det var et tilfeldig Netflix-utvalg takket være ektefellen min som var skrekkjunkie. Jeg er imidlertid mindre tilbøyelig til å moralisere etter å ha sett media miste vettet over Joker i 2019 (et R-vurdert drama med noen få voldelige scener som skapte 0.00 copycat-forbrytelser). Det er like sannsynlig at fansen av den første Skremmelig er noen av de samme demografiene som har gjort dokumentarer om sann kriminalitet til en så stor sak på streaming. True crime er blant de få sjangrene som ganske tydelig sier at kvinnehat er dårlig; noen ganger dreper menn kvinner bare fordi de føler seg berettiget og kvinner har rett til å holde nøklene sine om natten. Skremmelig spiller absolutt som en spillefilm "menn er redde kvinner vil le av dem mens kvinner er redde menn vil drepe dem".

Denne oppfølgeren ble delvis finansiert av en IndieGoGo-kampanje som samlet inn $200,000 XNUMX i løpet av de første tre timene. skrekk 2 føles som et forsøk på å lage den 'ultimate slasher-filmen'. Men er det noe bra? Vel, den er bedre enn forgjengeren, delvis fordi den første akten tilbyr faktisk karakterutvikling og autentiske familieforhold før hack-n-slash begynner. Mens ønsket om karakter ble gitt som årsak til den 138 minutter lange spilletid, er det meste av det gode i første akt. Det er andre og tredje akt som trekker. Mister en veldig lang drømmesekvens i løpet av den første halvtimen, velg ett klimaks i stedet for tre (kona mi sa at det spilte som Clue) og trim den veldig lange scenen etter kreditt, og du har en strammere, mer tilfredsstillende, men fortsatt 'episk' to-timers slasher-oppfølger. Uansett, David Howard Thorntons Art the Clown gjør en overbevisende stille morder, og Lauren LaVera sørger for en behagelig og sympatisk primærmål/hovedperson/finalejente.

Ja, filmen er lastet med blod (til en verdi av 20 liter) og gørr, selv om jeg tror (som Vandrerhjem II) bare ett drap i midten av filmen går utover konvensjonell hardcore skrekkfilmvold og/eller "god smak." skrekk 2 er veldig "for fansen", delvis fordi det er billig nok til ikke å måtte vinne over så mange nye konvertitter. Den kommer ikke inn på min ti-beste-liste. Likevel likte jeg meg mest, og likte ironisk nok den karakterfokuserte åpningstiden (som gjør mer for å utvikle potensielle kunder enn for eksempel, Hellraiser) versus den konvensjonelle sprutende siste timen. Jeg vet ikke om det kommer til å lage noe innenlandsstøy fra billettkontor i løpet av de neste dagene, men jeg håper det gjør det. Som en som vokste opp med en kritisk konsensus som hevdet at (mest) skrekk var det laveste av det lave, har det vært fascinerende å se sjangerens rykte vokse. Dessuten, når det gjelder kommersiell verdi, har kinos største skurker blitt noen av teatrets største helter.