Selvhjelpsguru Mark Manson snakker om å bringe 'The Subtle Art' til skjermen

Den filmatiske tilpasningen av Mark Mansons klassiske selvhjelpsbok Den subtile kunsten å ikke gi en f**k som vi har er ikke det første stikket på å bringe tomen til skjermen.

"Vi har alle slags pitches og sprø ting," husket forfatteren. «Reality TV-programmer, sitcoms, barneprogrammer, bare gale ting. Med 90 prosent av dem tenkte jeg: 'Hva? Er disse menneskene høye? Hva tenker de på?

"Målet mitt med å være i denne verden er å få ut ideene. Jeg trenger ikke å ha et reality-TV-program på en kabelkanal som viser meg som hopper opp og ned og går inn i folks hus eller hva som helst.»

Den subtile kunsten film er en levende visjon og rask reise som bringer boken til live på en helt ny måte. Å lande på kino og deretter på VOD i januar, den største salgsmåneden for Mansons visdom, er perfekt.

Jeg tok kontakt med den tilfeldige guruen for å diskutere filmens vinnende off-the-wall konsept og hvorfor Disappointment Panda måtte være en del av det.

Simon Thompson: Jeg leste Den subtile kunsten for første gang for noen år siden, og da jeg hørte at den hadde blitt omgjort til en film, var det virkelig et av de øyeblikkene jeg stoppet opp og tenkte: 'Hvordan i helvete skal de gjøre det? ' Det er en film. Det er ikke en tradisjonell dokumentar, og det er ikke en TED Talk-lignende selvhjelpsopplæring. Det er unikt og nesten som om publikum opplever dette i stedet for bare å se det.

Mark Manson: Det var et mål fra begynnelsen, og det var en av samtalene jeg hadde med Matthew Metcalfe, produsenten, og senere med Nathan Price, regissøren. Et stort mål med boken da jeg skrev den var at jeg ville at dette skulle være en selvhjelpsbok som forvrider og forstyrrer alt folk forstår om en selvhjelpsbok og skaper noe veldig nytt og unikt ut av den. Vi ønsket å bruke den samme etosen til filmen. Du vil ikke ha meg på scenen med en mikrofon rundt ansiktet mitt som får folk til å reise seg og heie. Vi ville heller ikke bare lage en dokumentar fordi det ikke er så mye vanskelig materiale å få tilgang til som du ville gjort med en dokumentar. Du graver ikke opp arkivopptak og snakker med professorer og sånt; det meste er bare historier, anekdoter og tidløse konsepter. Vi vil ha det gøy med det. Vi ville leke og gjøre noen sprø ting for å gjøre det morsomt og rart, og jeg føler at vi gjorde det, så det gjør meg glad å høre deg si det.

Thompson: Når noen av ideene til visjonen ble presentert for deg, som deg i et basseng midt i det som faktisk er et musikalnummer i Busby Berkley-stil, hva gikk gjennom hodet ditt?

Manson: Nathan kom opp med den scenen som denne store dramatiske introen, og den er faktisk veldig morsom. Da jeg først signerte, og vi inngikk kontrakten med GFC Films for å gjøre det, tvang agenten min, som var en veldig god agent, en haug med klausuler inn i avtalen der jeg hadde kreative innspill og veto over alt jeg ikke ville gjør, jeg må rådføre meg om manuset og alt dette. Da vi satte oss ned og begynte å lage filmen, hadde Nathan og jeg et par møter, og han begynte å kjøre alle disse ideene forbi meg. Det tok omtrent 15 minutter i det første møtet før jeg innså at jeg ikke visste noe om filmskaping (ler).

Thompson: Det er mange i bransjen som er i den båten og ikke vil innrømme det, så takk for det.

Manson: (Ler) Det er så morsomt. Han begynte å lese alle disse ideene av meg, og jeg så bare på ham som: 'Ok, dude, det høres bra ut, så f**k det. La oss gå for det. Jeg syntes det var ganske sprøtt og utenfor veggen, men jeg ville at det skulle være litt sprøtt og rart og fange folk på vakt. Hvis den scenen er det som skulle til for å oppnå det, hvorfor ikke?

Thompson: Du skrev den originale boken, så du valgte hva du skulle legge der. Å bli intervjuet for dette, og mye av dette er intervjuer med deg, hvor komfortabel var du? Det er annerledes på mange måter enn å skrive ord på en side, og ikke alt fra boken er omtalt i filmen og omvendt, og det er noen endringer i hvordan den presenteres.

Manson: Det er et flott spørsmål. Selve prosessen var veldig behagelig. På dette tidspunktet har jeg gjort en million intervjuer som dette og snakket om livet mitt, så det føltes veldig behagelig. Jeg innså veldig tidlig i prosessen at jeg bare måtte stole på disse gutta og gå med det. De sa til meg: 'Vi skal intervjue deg i tre hele dager, så det er sannsynligvis 15 til 20 timer med intervjuer. Vi skal bygge filmen rundt det, og vi skal ha animasjoner, vi skal ha disse sprø scenene, og ansette skuespillere.' Jeg har sett de tidligere filmene deres, og de var bra. Under selve intervjuet følte jeg meg bra, men jeg lurte på hvordan det hele skulle passe inn i alt. Skulle jeg gjøre meg selv flau? Skulle jeg se latterlig ut? Jeg måtte bare stole på at de visste hva de gjorde.

Thompson: Den ble filmet i New Zealand under pandemien, så du måtte tilbringe to uker i karantene i et rom på egen hånd. Etter to uker alene må det ha vært en fin forandring å kunne snakke med andre mennesker i timevis hver dag.

Manson: Karantenen var en ganske intens opplevelse, selv om det er morsomt fordi jeg bodde i New York City på den tiden. New York City under pandemien var forferdelig. Det fine var at visumet for å komme inn til New Zealand for å gjøre filmen varte i seks måneder, så min kone og jeg ble der hele tiden. Det var mye angst til å begynne med, som: "Ok, Mark kommer over, og han er i karantene, og vi må gjøre opptakene klare." Jeg sa til ham: 'Nei, folkens, jeg går ikke tilbake. Det er ingen måte å gå tilbake når som helst snart, så ta deg god tid. Finn de riktige stedene, gjør alt utstyret klart, og hvis du trenger en måned til, ta en måned til.' Jeg hadde vært der i seks uker da filmingen skjedde, men det var flott fordi det ga meg mye tid til å sette meg ned med Nathan og snakke gjennom ideer og struktur og finne ut av alt det der.

Thompson: La oss snakke om diskusjonene og beslutningene rundt hva vi skal beholde fra boken, hva som skal endres, og skifte vekt fordi filmen er litt annerledes.

Manson: Vi hadde stor nytte av boken, etter å ha vært ute så lenge. Da vi spilte inn filmen, hadde jeg omtrent fem år med tilbakemeldinger på hvilke deler av boken som fant gjenklang hos folk. Det var også tydelig hvilke deler av boken jeg egentlig aldri hadde hørt fra folk om. Jeg visste hva mine største hits var da vi kom dit, noe som hjalp mye med å forstå hva som ble prioritert når det kom til å sette ting inn i filmen. Vi gikk gjennom og skjøt nesten alt i boken, omtrent 90 prosent, og vi la også til et par ting som ikke var der. Når det gjelder å bestemme hvilke historier som tok forrang og hvilke ideer og prinsipper som skulle stå i sentrum, var mye av det basert på mange år med tilbakemeldinger fra leserne jeg har fått.

Thompson: Jeg leste boken for flere år siden, og den har hjulpet meg i to viktige livsøyeblikk. Den første var da min kone og jeg flyttet fra Storbritannia til USA, og den andre var da jeg fikk et hjerteinfarkt i 2021. Det, og leksjonene i boken, bidro til å forandre livet mitt til det bedre. Det er flott å vite at disse historiene påvirker utviklingen av dette fenomenet.

Manson: Jeg har hørt så mange sprø historier. Det er morsomt fordi redaktøren min, da vi pitchede boken, hadde vi møter med syv eller åtte forskjellige forlag. Vi dro rundt i New York og tok disse møtene, og de sa alle: "Jeg er ikke sikker på om det passer", men så gikk vi inn på Luke Dempseys kontor. Det første han sa til meg var: 'Jeg er en kreftoverlever, og jeg kommer til å gi ut boken din. Jeg bryr meg ikke om hvor mye det koster. Jeg gir ut boken din. Bare det fikk meg til å si: 'Ok, han skjønner det. Vi trenger ikke engang å ha møtet. At han sa det viste meg at han forsto at de største kampene og smertene i livet vårt gir oss perspektiv på det som betyr noe. Hvis du ikke har de kampene, eller du ikke har den smerten, frarøver du deg selv den klarheten.

Thompson: Du har hatt flere tilnærminger for å gjøre boken til noe opp gjennom årene. Har de alle vært like ideer, eller har de variert vilt?

Manson: (Ler) Vi har alle slags pitches. Reality-TV-programmer, sitcoms, barneprogrammer, bare gale ting. Med 90 prosent av dem tenkte jeg: 'Hva? Er disse menneskene høye? Hva tenker de på? For det første har jeg aldri hatt ambisjoner eller mål om å være med på film eller TV. For meg er dette bare en fin fordel av okkupasjonen og bokens suksess. Jeg føler meg som en turist i denne bransjen. Da GFC kom, var det et produksjonsselskap som spesialiserte seg på å lage dokumentarer om bøker og gjøre det på en mer historiesentrert måte i stedet for bare en haug med tørre intervjuer med akademikere og eksperter. Det ga mening for meg. Målet mitt med å være i denne verden er å få ut ideene. Jeg trenger ikke å ha et reality-TV-program på en kabelkanal som viser meg som hopper opp og ned og går inn i folks hus eller hva som helst. Du kan vel si at jeg ikke gir av**k. Hvis boken skal være i dette mediet, ville jeg at den skulle føles som om den var i sitt naturlige miljø. Det blir ikke vridd og forvrengt for å passe til et studios idé om hva de ville gjøre.

Thompson: Ble du ganske overrasket over at Universal ønsket å plukke dette opp og distribuere det på den måten de har gjort? Det er et stort studio som legger det ut på kino i dette klimaet.

Manson: Jeg er like overrasket som alle andre over at dette skjer. Da jeg godtok tilbudet om å jobbe med GFC, sa agenten min til meg som en side: "Forresten, 99 prosent av disse tingene blir aldri laget eller kommer aldri ut, så ikke bli for begeistret," og jeg var som , 'Ok kult.' Jeg hadde null forventninger fra da av. Alt fra å faktisk filme filmen til at den ble plukket opp av Universal til den har en kinoutgivelse, hvert steg på veien, det har bare vært sånn «Åh, wow. Egentlig? Søt. Rått.' Jeg hadde ikke det på bingokortet mitt, så jeg er begeistret, og dette føles som en veldig heldig serie med omstendigheter jeg har veldig lite å gjøre med.

Thompson: Det fungerer på storskjerm. Jeg så det i et teatralsk miljø, og det fungerer virkelig i det rommet. Det lander også på begynnelsen av året når mange fokuserer på forbedring og mål. Mange klarer ikke å opprettholde det, selv med de beste intensjoner. Dette er et bevis på at hvis du forplikter deg til det, kan det skape reell endring i livet ditt, men det vil ikke være lett og vil ikke skje over natten.

Manson: Fra et rent markedsføringsperspektiv er januar den største måneden for selvhjelp, punktum. Det er min største måned for boksalg og den største måneden for trafikk på min nettside, så det er et logisk tidspunkt for en film som denne å komme ut. I likhet med boken byr filmen på et viktig budskap rundt denne tiden av året. Hvis du setter deg mål, sørg for at du setter dem av de riktige grunnene, for hvis du ikke gjør det, kommer du ikke til å holde deg til dem og tenke hardt på hva du faktisk vil. Jeg antar at du kan si at det vi tror vi ønsker er at vi kjører på autopilot.

Thompson: På slutten av filmen er det et telefonnummer. Hvis jeg ringer det nummeret, hva får jeg?

Manson: (Ler) Det er et flott spørsmål. Jeg vet ikke. Jeg må kanskje ringe det, antar jeg.

Thompson: Det knytter seg til skuffelsespandaen fra boken. Jeg elsker den karakteren, og det var flott å se dem med i filmen.

Manson: (Ler) Skuffelse Panda var en stor hit. I mange av de tidlige samtalene våre, så snart vi visste at vi skulle lage filmen, var en av de første samtalene: 'Ok, hvordan skal vi bruke pandaen? Selvfølgelig må pandaen være i den. Hvordan skal vi gjøre dette? Det fungerer veldig bra.

Den subtile kunsten å ikke gi en f**k er på utvalgte kinoer fra onsdag 4. januar 2023, og digital nedlasting fra tirsdag 10. januar 2022