Ryan Reynolds 'Adam Project' representerer gåten til Netflix Blockbusters

Det melder Netflix Adam-prosjektet, Shawn Levys originale sci-fi action-dramedi, debuterte denne helgen med 92.43 millioner sett timer. Det er ikke helt rekord, Ikke se opp debuterte i julehelgen med en 111 millioner timer lang åpningshelg og Red Notice tok 149 millioner timer i helg én i midten av november 2021. Det eneste forbeholdet er at filmens mye hypede debut bare var litt større enn lanseringen av Sandra Bullocks Det utilgivelige. Det mørke, dårlig anmeldte, actionfrie dramaet/thrilleren om en kvinne som vender tilbake til samfunnet etter tjue år i fengsel, fanget 84 millioner timer i løpet av de tre første dagene, utrolig imponerende siden den ærlig talt ikke hadde noe å tilby utover en mot-type Bullock i en ledende rolle. Kissing Booth 3, den tredje oppføringen i den ungdomsmålrettede rom-com-serien Joey King/Jacob Elordi, fikk en 90 millioner timer lang debut i august i fjor. Den ukentlige Netflix-vurderingssiden går bare tilbake til juni i fjor sommer.

Riktignok Kissing Booth 3 falt 71 % den første hele uken og hadde deretter under ti millioner timer sett av sin andre hele uke/tredje ramme på listene. Jeg forventer Adam-prosjektet å øke i seertall (eller en beskjeden nedgang) i løpet av den første hele uken. Den mye omtalte filmen regissert av Shawn Levy er selve definisjonen, på gode og dårlige måter, av en Netflix-mockbuster. Det er et nostalgisk tilbakeblikk til Amblin-eventyrfilmene fra 80- og 90-tallet, komplett med en sint ung gutt (Walker Scobell) fra et ødelagt hjem som finner en fantastisk venn og må skjule den for familien sin. Vrien er at den nye vennen ikke er et romvesen med hjemlengsel, en feilfungerende mordrobot eller til og med en transformator (også, antar jeg, en feilfungerende mordrobot), men snarere den fremtidige versjonen av seg selv, spilt av Ryan Reynolds. Det er den typen film vi alle sier at vi savner, men aldri ser når Hollywood lager den.

Jada, Michael Bay er den første transformers var en smash sommeren 2007, men Travis Knights prequel fra 80-tallet humle (som spilte Haylee Steinfeld i en enda mer eksplisitt tilegnelse av ET formel enn selv den første Steven Spielberg-produserte transformers film) var knapt en hit i 2018. Den tjente 128 millioner dollar innenlands og 471 millioner dollar på verdensbasis på et budsjett på 130 millioner dollar, hvorav 171 millioner dollar kommer fra Kina. For alt snakket om hvordan transformers avhengig av Kina og Kina, var grunnen til at Hollywood ikke kunne lage mangfoldige/inkluderende storfilmer, denne kvinnelige ledet, snillere og mildere transformers filmen var den eneste som trengte en redning fra det kinesiske billettkontoret. Age of Extinction ville ha vært bra med 805 millioner dollar over hele verden uten den kinesiske billettkontoret på 300 millioner dollar. I mellomtiden, Adam-prosjektet kan bringe tankene til slike som AXL, en ingen-så-det-film utgitt på kino sommeren 2018 om en sint gutt fra et ødelagt hjem som snubler over en feilfungerende militærrobothund.

Jeg argumenterer ikke for at Oliver Daly-filmen, med Alex Neustaedter og Becky G. i hovedrollene, var en ny klassiker, eller at vi burde bli overrasket over at Josh og Jonathan Baker Slekt, en original sci-fi-film på 30 millioner dollar om to brødre som snublet over fremmede våpen, bombet i august 2018. Imidlertid The Goonies, Flight of the Navigator eller et hvilket som helst antall filmer løst hyllet av Adam-prosjektet var ikke nødvendigvis kritikerroste klassikere på sin tid. Monstertroppen bombet i 1987 og Labyrinth floppet i 1987, akkurat som Earth til Echo tanket i 2014 og til og med ganske bra Power Rangers reboot (også med i hovedrollen med Becky G.) tjente bare 185 millioner dollar på et budsjett på 100 millioner dollar i mars 2017. Franchise- og marquee-karakterspesifikke teltstenger som bare tilnærmer tingene du elsket som barn, blir nå prioritert av kinogjengere over den ekte artikkelen. Og ja, star+high-konseptslikker liker Adam-prosjektet ha en sjanse når ingen trenger å kjøpe billett.

Når jeg sier at budsjettet på 175 millioner dollar (!!) ikke er eksternt på skjermen, er det delvis fordi det er en Netflix-film. Uten backend, rester eller relaterte søtningsmidler, ser jeg for meg at Reynolds, Levy og medstjernene Catherine Keener, Mark Ruffalo (som Adams avdøde far) og Jennifer Garner (som Adams enkemor) fikk en solid forhåndssjekk. Det er en stor grunn til at noe sånt Red Notice koster 160-200 millioner dollar eller hvorfor Prosjektkraft koster 85 millioner dollar til tross for at det ser ut som en anstendig underholdende rett-til-VHS-actionfantasi fra en svunnen tid. Det store spørsmålet, og dette gjelder både dyre Netflix-mockbustere og de store Disney-animasjonsfilmene som ikke var beregnet på strømming, er om disse filmene kan rettferdiggjøres kommersielt når de ikke prøver å tilby filmer av teaterkvalitet tilgjengelig på hjem." Det er én ting for 150 millioner dollar sjarm å bombe på kino og ta av på Disney+, det er en annen når det er på tide å budsjettere med en Disney-show som er beregnet på Disney+.

Adam-prosjektet blir trukket i tre motsatte retninger. På den ene siden vil jeg gi den quarter som en original "rip-off don't remake" sci-fi-fantasi, ikke ulikt det Levy og Duffer-brødrene klarte med Stranger Ting. På den andre siden ser den liten ut i skala og omfang, både fordi den ble skutt under Covid og fordi de fleste Netflix-originaler ikke helt tilnærmer den ekte artikkelen både når det gjelder størrelse og visuell polering. Hvis det var en under-radar-flik som Freaks (en original sci-fi-skrekkfilm om en jente med skremmende krefter som kom og gikk teatralsk og var kortvarig populær på Netflix), Jeg ville vært tilbøyelig til å kutte den litt slakk. Kurven "tilgjengelig hjemme" gjelder ikke når den koster omtrent like mye som Batman og er ment å i det vesentlige erstatte store Hollywood-teater, samtidig som de tilbyr mindre verdi på skjermen og er på sitt svakeste når de tilbyr spesialeffekter og actionsekvenser.

I et vakuum, Adam-prosjektet er en halvveis anstendig ettermiddagsklokke med barna, med fantastisk arbeid fra en stablet rollebesetning (inkludert Scobell som gjør en død-on forestilling som en ung Ryan Reynolds). De emosjonelle taktene, spesielt i den karakterfokuserte første akten, klikker stort sett. Reynolds' vanlige selvhånende snark er en selvmedlidende forsvarsmekanisme, som er effektiv som karakterspesifikt drama selv om du ikke ler av vitsene hans. Det er minst én fantastisk sekvens, med Reynolds som samhandler med Garner og prøver å subtilt forsikre henne om at hun gjør sitt beste, og det er en påminnelse om at A) Reynolds er en fin dramatisk skuespiller og B) Garner er obskønt overkvalifisert for de forskjellige langmodighetene. mammaroller som hun har falt inn i. Filmen gir oss minst en fortidsscene mellom Ruffalo og Garner slik at vi kan se hva som gikk tapt. Som mange mulige teltstenger, en billigere, mindre actionfylt Adam-prosjektet hadde sannsynligvis vært en bedre film.

Det gjør Red Notice ser ut som Gratis fyr (det er et kompliment), mens sammenligningen mellom de to Levy/Reynolds høykonseptoriginalene viser en klar avgrensning mellom streaming-tiltenkt og teatralsk. Adam-prosjektet er til syvende og sist "bare en film" og vil garantert gjøre deg nostalgisk etter en tid da det var nok til å fortjene en viss grad av teatralsk/kommersiell suksess. Jeg skulle ønske det var bedre bare på grunn av den direkte konkurransen det utgjør til (bortsett fra budsjettet) større og bedre kinoutgivelser. Jeg skal imidlertid ikke late som om den ikke er ganske bra etter standardene til en Netflix-mockbuster, eller at den ikke har flere superlative elementer før den stort sett går over i generisk action-/effektdrevet tull. I det minste eksisterer det, små spoilere, ikke for å sette opp en franchise, som eksisterer som en enkelt komplett historie med en faktisk slutt. Det er trist, ti år etter The Avengers, det vi har måttet bli takknemlige for når det gjelder tatt for gitte elementer i spillefilmen.