Dårlig 'Lightyear' Box Office fremhever Disneys økende avhengighet av Marvel

Pixar's Lysår tok et seismisk fall i løpet av den andre utgivelseshelgen, og falt 65 % (bak, blant Pixar-dykker, bare Videresin 73% fall i helgen Covid stengte hele verden) og avsluttet sin tiende dag med bare 89 millioner dollar innenlands. Disney/Pixar-filmen på 200 millioner dollar har tjent 152 millioner dollar over hele verden, med konvensjonelle baner (gi eller ta en ekstrem overprestasjon i Japan når den tid kommer) som peker mot en nasjonal finish på over/under The Good Dinosaur's $127 millioner cue og en global finish nærmere sjarm ($ 255 millioner) og Biler 3 (388 millioner dollar). At Syng 2 samlet inn 407 millioner dollar i 2021/2022 betyr at vi ikke bare kan peke på Covid. Sterk virksomhet for Doctor Strange in the Multiverse of Madness ($ 947 millioner) og Jurassic World Dominion ($750 millioner og tellende) antyder at høyrereaksjonen stort sett var inneholdt i det elektroniske ekkokammeret siden begge teltstengene hadde fremtredende lesbiske hoved- eller bifigurer. Skylden feilen ligger hos Lysår seg selv og peker videre mot et makro-Disney-problem som har lurt i skyggene siden 2018.

Lysår bombet pga Lysår.

Samtidig som Lysår var et visuelt fengslende og relativt gjennomtenkt sci-fi eventyr som spilte mer som The Black Hole enn en sci-fi swashbuckler, var kjernekonseptet en gjentakelse av det som gikk galt Solo: En Star Wars Story. Til tross for den teoretiske Phil Lord/Chris Miller-regisserte versjonen, var den siste Ron Howard-regisserte kaperen både en stort sett fornøyelig western fra det ytre rom og helt uvesentlig for de fleste filmgjengere. Det var "bare en film" akkurat da publikum fikk mesteparten av "bare en film"-fyll fra VOD og streaming og brukte mer av sine teaterkroner på "begivenhetsfilmer" som Avengers: Infinity War, Jurassic World: Fallen Kingdom og Bohemian Rhapsody. Det var en uønsket prequel-opprinnelseshistorie som snurret av en franchises medrolle i hans frittstående film mens han byttet ut skuespilleren som var mest assosiert med rollen med en yngre utøver. Dessuten, hvis publikum ikke brydde seg om den abstrakte forestillingen om en Buzz Lightyear-film, har filmen ikke noe annet å tilby. Det var ikke høyrereaksjonen, og det handlet bare delvis om å kondisjonere Disney-fans til å vente til Disney+.

Disney er stadig mer avhengig av MCU-superhelter.

Ok, greit, Disney svingte og bommet, så hva, ikke sant? Vel, dette er ikke helt 2015 når de kan slå til med The Good Dinosaur og Tomorrow og fortsatt drukne i penger takket være Avengers: Age of Ultron, Inside Out og Star Wars Episode VII. Her er en skummel statistikk som lenge går foran Covid: Disney tjente 7.038 milliarder dollar globalt i 2018, men 5.262 milliarder dollar av det (75 %) kom fra tre MCU-filmer (Black Panther, Avengers: Infinity War og Ant-Man og Wasp) sammen med en Pixar superhelt oppfølger (Incredibles 2). Spare til Ralph Bryter Internett (520 millioner dollar), resten av tavlen inkludert Bare (394 millioner dollar), En Wrinkle in Time ($ 133 millioner) og Mary Poppins returnerer ($350 millioner) underpresterte eller direkte floppet. Selv for fire år siden ble Disneys teatralske dominans nesten utelukkende basert på MCU. Samtidig som Beauty and the Beast tjente 1.263 milliarder dollar i 2017 og en-to-punch of Aladdin ($ 1.053 milliarder dollar) og Løvenes Konge ($1.641 milliarder) scoret i 2019, kan den skattekisten være nesten tom.

"Live-action-remake"-brønnen blir raskt tørr.

Spare til Alice in Wonderland ($1.025 milliarder) som startet Disneys «live-action eventyrforlengelse av en populær Disney tegneserie»-undersjanger, de fleste av de aller største slike filmene har vært fra Jeffrey Katzenberg/Waking Tornerose æra. Bare fordi publikum strømmet til Aladdin betyr ikke at de strømmet til Dumbo (350 millioner dollar). Spar imidlertid for Den lille havfrue og kanskje Snehvit og de syv dvergene Åpning i løpet av de neste årene, har Disney i hovedsak gått tom for Disney-filmer på A-nivå å gi live-action-behandling for. jeg elsker The Great Mouse Detective, The Hunchback of Notre Dame og Keiserens nye spor, men jeg vil ikke late som at det å bruke teaterpenger på live-action-remakes av disse bildene kommer til å gi enda Cinderella-nivå (515 millioner dollar i 2015) brutto. Så hvis live-action-remake-toget bremser ned, sammen med slike som Pinocchio og (sannsynligvis) Lilo & Stitch (forståelig nok) på vei til Disney+ i stedet for kinoer, hva annet er igjen? Er det for tidlig å lage live-action-versjoner av Prinsessen og frosken, sammenfiltret, frossen og Moana?

Disney har ikke klart å lage nye live-action teatralske franchiser.

Bob Igers regjeringstid fra 2005 til 2020 var en nesten ubegrenset suksess som omformet popkulturen slik vi kjenner den på gode (mer inkluderende mega-bucks-tentpole-casting) og dårlige (en til slutt avhengighet av nostalgi-skjeving av IP). Imidlertid var hans periode som Disneys administrerende direktør en av oppkjøpene, nemlig Pixar i 2006, Marvel i 2009, Lucasfilm i 2012 og Fox i 2019. Når det gjelder teatralske storfilmer, har Disney ikke hatt en "ny på kino" live-action franchise utenfor de eksisterende MCU-merkene siden Pirates of the Caribbean i 2003 og Nasjonalskatt i 2004. For å være rettferdig, Dwayne Johnson og Emily Blunts Jungle Cruise kan ha tjent Pirater 1-nivå penger ($654 millioner) i ikke-Covid-tider, og Ryan Reynolds' original Gratis fyr tjente $330 millioner i fjor sommer på et over/under $115 millioner budsjett. Imidlertid, selv om Gratis fyr skaper en oppfølger, og Reynolds' Guy og Jodie Comers Molotov Girl kan bare være marquee-karakterer, det var et prosjekt hentet fra 20th Century Studios. På samme måte var Fox bare teatralsk nyttig for noen få eksisterende IP (Avatar, Planet of the Apes, Deadpool, Osv.).

Kan Disneys animasjonsfilmer fortsatt styre billettkontoret?

Videre åpnet dårlig ($39 millioner) før Covid og Raya og den siste dragen (som debuterte på kino og via Disney+ Premier Access for 30 dollar ekstra) tjente omtrent like mye (133 millioner dollar over hele verden) som Tom & Jerry ($130 millioner til tross for at han var på HBO Max i Nord-Amerika den første måneden) og Paw Patrol ($144 millioner til tross for å være på kino og på Paramount samtidig). Vi får aldri vite hvordan Luca ville ha spilt teatralsk sommeren 2021, heller ikke Blir rød i april 2022, men sjarm tjente 255 millioner dollar i et eksklusivt 31-dagers kinovindu bare for å tjene langt større seertall på Disney+ enn "rett til streaming" Blir rød og Chip og Dale: Rescue Rangers. I mellomtiden, Illumination's Syng 2 tjente 407 millioner dollar mens DreamWorks The Bad Guys tjente 235 millioner dollar til tross for at begge Universal-titlene var tilgjengelige på PVOD samtidig for nesten hele forestillingen. Hva om de siste to årene med å legge vekt på Disney+ har lært abonnenter å vente på nesten alle Disney-filmer som ikke er MCU, til den kommer på strømming om så lite som seks uker?

Disneys teatralske dominans er for det meste avhengig av MCU.

Med live-action remake-fabrikken som uten tvil nådde toppen i 2019, Star Wars for det meste begrenset til streaming, en langvarig kamp for å lage nye live-action-serier på kino, og nå til og med Disneys verdsatte animasjonsmerker som sliter etter to år med Covid-sentriske og/eller Disney+ > teatre komplikasjoner, hva som er igjen til Mouse House ? Vel, det etterlater egentlig Marvel Cinematic Universe som Disneys siste A++ teatermerke. For å være rettferdig har Marvel to år med trolig store MCU-oppfølgere i horisonten. Thor: Love and Thunder, Black Panther: Wakanda Forever, Ant-Man and the Wasp: Quantumania, Guardians of the Galaxy Vol. 3, og vidunderne vil åpne mellom denne juli og neste juli, og jeg tipper flere travle titler (Fantastiske fire, Blade, kanskje en slags team-up-arrangement osv.) vil bli annonsert på årets SDCC-presentasjon. Imidlertid i en verden hvor Ant-Man og Wasp «bare» samlet inn 620 millioner dollar i 2018, Disney bedre håpe at 380–430 millioner dollar samlet inn for Black Widow, Shang-Chi og Eternals handlet mer om Covid enn et tak for nye MCU-franchising.

Er Marvel, Star Wars og Avatar nok?

Walt Disney animasjoner Merkelig verden kunne bryte ut denne Thanksgiving mens Pixars Elementals spiller stort nok neste juni. Selv om teaterutgivelser for Disney-filmer nå blir sett på som en glorifisert Disney+-reklamekampanje, noen få MCU-filmer, en Avatar og/eller en Lucasfilm flick, pluss en live-action-nyinnspilling eller to pluss en temaparktilpasning som Tower av terror or The Haunted Mansion kvalifiserer som en levedyktig teaterskifer (sammen med inntekter fra Disney+, ESPN, fornøyelsesparker og cruiseskip). Selv med 2020 som et lavt år, hadde vi kanskje forventet Black Widow, Eternals, Mulan, Jungle Cruise, Soul, Raya and the Last Dragon og Gratis fyr til å toppe 6 milliarder dollar globalt. Å med vilje forkaste en distribusjonsvei som ga Disney 12 milliarder dollar i globale inntekter i 2019, slår meg som galskap. Hvis Disney-toner og de fleste ikke-MCU Disney-utgivelser ikke lenger gir sammenlignende teaterinntekter, er det mange innrømmelser som ikke selges til familier. Mangel på komparativt teatralsk kan være et større problem for teatre enn for Disney.

Et problem som skal løses eller en ny normal?

Etter Bob Igers antatte pensjonisttilværelse inkluderte utgivelsen enorme Aladdin, The Lion King, Toy Story 4, Frozen II, Star Wars: The Rise of Skywalker, Captain Marvel og Avengers: Endgame, 2020 skulle være året alle andre kjempet tilbake med Wonder Woman 1984, Top Gun: Maverick, Venom: Let There Be Carnage, No Time to Die og F9. Det er en enorm forskjell mellom "Disney er nå på lik linje med resten av bransjen" og Disney som uten tvil sliter bortsett fra Marvel-filmer og Fox-rester (Gratis fyr, antagelig Avatar: Vannets vei). Jeg sier fortsatt at den imponerende post-teatralske streaming seertall for Sonic the Hedgehog 2, Batman og sjarm argumentere for teatralsk distribusjon som et sentralt underholdningsfokus. Men hvis Bob Chapek er komfortabel med å leve og dø etter Wall Streets oppfatning av Disney+-abonnementer, er spørsmålet om resten av Hollywood (som alle har sine streaming > teatersynder) kan utgjøre forskjellen i Mouse House eller om Disney kan få sin ikke- Marvel groove tilbake. Som alltid, vi får se.