Pink Floyd gjenutgave av klassiske 'Animals' gitt et oppdatert omslag

Da Roger Waters, medgründeren av Pink Floyd, nylig opptrådte i New Yorks Madison Square Garden under sin Dette er ikke en øvelse tur, tok han med seg to gigantiske gummibåter – den ene formet som en sau og den andre en gris – som sirklet inne på den berømte arenaen. De var visuelle referanser til hans tidligere bands album fra 1977 dyr, hvis mørke lyriske temaer var inspirert av George Orwells allegoriske roman fra 1945 Dyregård. I tråd med dens kaustiske politiske og sosiale kommentar, Albumets slående omslagsfotografi viser Londons Battersea Power Station-bygning under illevarslende skyer og en stor oppblåsbar gris som svever mellom to høye skorsteiner.

Siden utgivelsen for 45 år siden, dyr har blitt sett på som et av Pink Floyds beste album. På fredag, bandet ga ut sin etterlengtede 2018-remiks av den platen. For å markere anledningen vil gjenutgivelsen også inneholde et nylig oppdatert forsidebilde av den nå nedlagte Battersea Power Station som var midt i en nylig bolig- og kommersiell fornyelse etter tiår med forsømmelse.

Den opprinnelige dyr albumcoveret ble designet av det britiske firmaet Hipgnosis, medstiftet av avdøde Storm Thorgerson og Aubrey Powell. De to grafikernes vennskap med medlemmene av Pink Floyd kan spores til deres Cambridge-røtter på midten av 1960-tallet, da bandets bassist Waters, trommeslageren Nick Mason, keyboardisten Richard Wright og gitaristen/sangeren Syd Barrett – startet som et psykedelisk popband. Hipgnosis' første albumdesign for Pink Floyd var 1968-tallet En tallerken full av hemmeligheter album og forholdet fortsatte gjennom slike plater som Atom hjerte mor, Den mørke siden av månen og Skulle ønske du var her.

Da Powell hørte om den nye remiksen for dyr, ønsket han umiddelbart å oppdatere den originale albumcoveren mens han fortsatt beholdt de mørke, dystopiske temaene knyttet til plata. Han ønsket spesielt å ta et bilde av Battersea kraftstasjonsbygning før ombyggingen ble fullført.

"Jeg begynte å se på det og se hva som skjedde," sier Powell, "og jeg tenkte: "Du vet, hvis jeg ikke får dette bildet nå, vil det være for sent." Ser man på kraftstasjonen nå, er den fullstendig innhyllet i moderne boligblokker. På en måte er det fryktelig trist å ha gjemt denne bemerkelsesverdige bygningen. Alt handler om penger og grådighet. (ler) Utviklerne har tatt over, og vi har liksom mistet synet av en ekstraordinær bygning bygget av Sir Giles Gilbert Scott mellom 1929 og 1941. De har holdt de mest utrolige arbeidsstasjonene der inne som alle er art deco, de har ikke ødelagt noe av det, noe som er en stor lettelse. Jeg er så glad for at jeg fikk det før det skjedde for 3-4 år siden.»

Utsikten over Battersea kraftstasjon som avbildet i det oppdaterte omslaget til remiksen ligner det originale bildet tatt i 1976 - denne gangen med jernbanelinjer og byggekraner rundt bygningen. Den gråaktige tonen i det nye bildet er imidlertid i samsvar med ånden i albumets spisse tekster og musikk.

"Jeg dro til en bro ikke langt fra Battersea kraftstasjon hvor de begynner å bygge alle boligblokkene rundt den," sier Powell. "Faktisk er det nesten forsvunnet nå, det er veldig trist. Jeg tok bildet med kameramannen min Rupert Truman. Jeg tok den til Roger og sa: 'Hva med dette? Dette er den nye refleksjonen av Battersea Power Station.' Jeg la en gris på den, og han sa: 'Jeg elsker det absolutt. La oss bruke det. Det føles at coveret er en veldig bevisst innsats for å gjøre noe som vil reflektere det originale mørket til albumet, fordi det var litt av en avgang for Pink Floyd, det albumet.»

Sette sammen det oppdaterte omslaget for dyr remix virket som en lek sammenlignet med unnfangelsen og utførelsen av den originale coverarten til albumet for 45 år siden. Utformet av Waters, omslagskunsten til dyr var ganske annerledes enn hva Powell og Thorgerson opprinnelig hadde i tankene. "Vi presenterte denne ene ideen," husker Powell, "som er barnet som står i døråpningen med foreldrene som elsker i en seng, han holder en bamse i armene, og den heter dyr. Roger sa: 'Nei, dette er ikke riktig.' Og så ville han selvfølgelig fly en gris over kraftstasjonen.

"Grunnen [Roger] ønsket å gjøre det var at han hadde et hus like ved kraftstasjonen," fortsetter Powell. «Han pleide å kjøre forbi den hver dag på vei til innspillingsstudioet. Og han prøvde å tenke på noe som representerte makt, grådighet, grådighet: noe som var veldig orwellsk på en slags science fiction-måte. Og denne bygningen representerte ham.»

Fotografering for originalen dyr cover tok tre minneverdige dager i desember 1976. Opptaket involverte et helikopter med et filmteam om bord og et kamerateam på bakken. Den første dagen var det en feil ved oppblåsing av den store plastgrisen. «Jeg har fotografert med en fyr, Howard Bartrock, som jobbet for meg på et tak der vi hadde den mest perfekte utsikten over kraftstasjonen som du ser på albumomslaget. Ved 3-tiden på ettermiddagen, da alle hadde gått hjem, kom disse fantastiske skyene inn. Jeg så dette komme inn og jeg sa til Howard: 'Vi må skyte dette nå.' Så vi skjøt det frontdekselet uten grisen.»

Den andre dagen med skyting viste seg å være den mest begivenhetsrike og har siden gått ned i Pink Floyd-legenden: mannskapet klarte å blåse opp grisen, men den brøt seg løs fra lenken som holdt den. Powell sier: «Grisen fløy bort i luftveiene. Jeg har dette fantastiske bildet av et stort jetfly som flyr på himmelen like utenfor grisens rekkevidde, og jeg tenkte: 'Herregud, vi skal ha den ultimate flyulykken her, og hvordan vil alle ha det.' Og til å begynne med var det morsomt. Alle lo, Floydene lo. Så skjønte alle [hva som skjedde] og de forsvant. Vi ringte umiddelbart CAA (Civil Aviation Authority) og fortalte dem.

– I neste øyeblikk kom politiet. De kansellerte alle flyene som flyr inn til Heathrow. De satte opp to jagerfly for å finne den. Helikopteret prøvde å holde tritt med det, men det steg med 2,000 fot i minuttet og klarte ikke å hamle opp med det. Og neste ting var det borte...alle flyvningene som kom inn fra Europa ble kansellert. Jeg ble tatt av politiet. Fordi det var firmaet mitt som håndterte det, skulle de anklage meg for å ha ansvaret for et uidentifisert flygende objekt. Kan du tro det? Jeg visste ikke at en slik siktelse fantes.»

Hipgnosis' kontortelefonnummer ble vist på radio og TV for noen å ringe hvis de oppdaget hvor gummibåten befant seg. Det var kveld da telefonen ringte. "Jeg er med politiet," sier Powell. «Ingen går. Og det neste jeg hører er denne bondens stemme med en slags dyp aksent som kommer fra Sør-England som sier: 'Leter du etter en rosa gris?' Jeg sa ja.' Han sa: 'Vel, det er i åkeren, og det skremmer kyrne mine.' (ler). Fordi det var helium i den kalde luften i desember, hadde det falt ned. Veimannskapet gikk umiddelbart ned, pakket den sammen og tok den til en varebil. Jeg ringte til klokken 2 om morgenen, "Vi må gjøre dette igjen i morgen." Ingen sa nei.»

Da han kom tilbake til Battersea for den tredje og siste dagen, fotograferte Powell og mannskapet den flytende grisen denne gangen trygt selet; en skytter var til stede for å skyte gummibåten hvis den kom seg unna igjen. Imidlertid var det et annet problem - himmelen var for vakker og perfekt. «Den hadde bare ikke majesteten den første dagen. Så jeg sa bare til Roger: 'Jeg skal strippe grisen. Ingen vil noen gang få vite det, bortsett fra oss.' Og det var det vi gjorde. Så vi collagerte grisen fra den siste dagen [av fotograferingen] med bildet fra den første dagen for å lage det fantastiske bildet. Det er et av favorittbildene mine, og historien bak det er veldig dramatisk. Det kunne vært en absolutt katastrofe. Selvfølgelig sa alle: 'Vel, for et flott reklamestunt.' Men det var det ikke. (ler) Det var definitivt ikke noe reklamestunt. Jeg vet ikke om jeg skulle i fengsel.»

Da albumet ble utgitt i januar 1977, dyr ble en hitlistesuksess for Pink Floyd, så vel som et av bandets mest kjente albumcover-kunstverk. I ettertid erkjenner Powel at et slikt foretak for den spesielle fotograferingen ikke kunne skje i nåtiden – det var nok et eksempel på at Hipgnosis gikk den ekstra milen for å få bildet til å se like autentisk ut som det er forseggjort og surrealistisk.

"Med Hipgnosis har vi alltid trodd på å gjøre ting på ekte," sier Powell. “Og selv om dette var Rogers design – som det var, og det er hans idé – tror jeg måten vi behandlet det på som studio skapte akkurat det han ønsket å se. Og han var over the moon med det, og det samme var resten av bandet – David Gilmour, Nick [Mason] og Rick [Wright] – alle veldig begeistret over det. Og de var tvilende i begynnelsen. Da Roger presenterte ideen for dem på bandmøtet deres i Britannia Row-studioene, var de veldig grinete over det, de var sur og ikke så glade for det, og lot som om de hadde det greit med det. I ettertid viste det seg selvsagt å stå på de mest ikoniske forsidene, bortsett fra Dark Side of the Moon».

Det var ikke nødvendig å montere en annen oppblåsbar gris for dette nylig oppdaterte dekselet til dyr remiks - alt Powell trengte å gjøre var å gå tilbake til arkivene sine. «Jeg skal være ærlig med deg: Jeg tok et bilde som jeg hadde tatt for 45 år siden av grisen over kraftstasjonen med riktig vinkel fordi jeg har hundrevis av bilder av den. Og jeg strippet den inn, akkurat det samme som jeg gjorde for 45 år siden. Jeg ville ikke gå gjennom det igjen. Flykontroll ville ikke la meg gjøre det nå. (ler) Helse og sikkerhet forstyrrer definitivt. Så jeg sa: 'Ok, vel, vi skal strippe den inn.' Jeg er veldig fornøyd med det, må jeg si."