Paramount+ kan forhindre 'The Lost City' fra å krysse $100 millioner

Litt tapt i de fortjente huzzahene over A24-er Alt, overalt Alt kl En gang trosset alle realistiske billettkontorforventninger og ble en av de mest innbringende ikke-teltpolene i Covid-tiden, var den like imponerende utholdenheten vist av The Lost City. Sandra Bullock/Channing Tatum rom-com-eventyret har tjent 95 millioner dollar innenlands etter 45 dager på kino. Det er en multiplikator på 3.125 ganger fra åpningshelgen på $30.4 millioner. Den har tatt fall på 51 %, 38 %, 31 %, 30 %, 12 % og 27 % i løpet av sin andre til sjuende helg på kino. Men i den nye normalen betyr dag 47 at den allerede er tilgjengelig for kjøp på Digital HD og å streame «gratis» på Paramount+. Det fikk vi beskjed om i helgen Top Gun: Maverick vil få et nå utenkelig 120-dagers vindu, Tom Cruise er den største filmstjernen Paramount har og det Mission: Impossible er deres eneste gjenværende A+-franchise. Imidlertid vil jeg hevde å sette The Lost City på streaming og EST så tidlig var en feil.

For å være rettferdig. overordnet's A Quiet Place del II, MGM -er Ingen tid til å dø og Universal's Syng 2 har vist det siste året at store og vellykkede kinoutgivelser ikke faller ihjel så snart de blir tilgjengelige andre steder. At Batman sank som en stein etter å ha ankommet HBO Max på dag 46 (etter å ha samlet inn 370 millioner dollar) kan ha vært en tilfeldighet, ettersom WB-superheltfilmen mistet de fleste skjermene sine de siste to ukene uansett. Selv langbente filmer gjør rundt 90 % av bruttoen i løpet av de første 38 dagene. Dessuten, Batman og Encanto, som fikk et 31-dagers vindu og fikk høyere Disney+-seertall enn Blir rød som hoppet over innenlandske teatre, viser igjen at ren teatralsk eksistens gir bevissthet og interesse for en overlegen streamingdebut. Imidlertid både når det gjelder hva The Lost City fortsatt kunne ha oppnådd, og hva annet det er på kino denne sommeren, burde det teatralske eksklusivitetsvinduet blitt utvidet.

Originalen på 70 millioner dollar er 5 millioner dollar mindre enn 100 millioner dollar. Selv om jeg forestiller meg at Paramounts teateravdeling fortsatt vil prøve å få det til, er det nå mindre sannsynlig enn det ville vært hvis det hadde vært teatereksklusivt den neste måneden. Symbolsk benchmark eller ikke, det vil fortsatt markere den første live-action-originalen som passerte den markøren siden Kniver ut i november 2019 (eller 1917 i januar 2020). Det vil markere Sandra Bullocks 11. $100 millioner pluss innenlandske brutto, regnet Slaver ($ 336 millioner) og Prinsen av Egypt ($100 millioner) og bekrefter Speed stjerne som en av de siste skuddene i setene sammen med Leonardo DiCaprio. Til og med Scarlett Johansson har tolv slike filmer og åtte er MCU-filmer. Blant skuespillerinner er det bare Julia Roberts som har mer (12) uten inflasjon. Blant skuespillere, Top Gun: Maverick burde sette Tom Cruise sammen med Tom Hanks med 21. Sandra Bullock hadde selvfølgelig ikke seks Mission: Impossible filmer eller fire Toy Story flikker.

Når vi snakker om de mest innbringende skuespillerinner, en liste som er kvalt av systemisk skjevhet og kjønnsbaserte ulikheter, The Lost City er egentlig det eneste store teatret denne sommeren, og ja, det åpnet i slutten av mars, som er rettet direkte mot voksne kvinner. I en grad ærlig ikke sett siden 2013, da Sandra Bullock og Melissa McCarthy The Heat var en av de eneste store "for kvinner/fra kvinner" store studioteatere i løpet av den sesongen, sommeren 2022 er nesten utelukkende frontet av testosteron. Du har Doctor Strange 2, Thor 4, Lightyear, Top Gun: Maverick, Bullet Train, Elvis og Minions: The Rise of Gru. Sikker, Downton Abbey: A New Era er rettet mot bestemor *og* bestefar, og Keke Palmer kan vise seg å være hovedrollen (sammen med Daniel Kaluuya) i Jordan Peeles Nope. For den saks skyld, Jurassic World: Dominion kan være en tohåndsspiller mellom Bryce Dallas Howard og Chris Pratt (som var de to forrige bidragene). Men på overflaten er det egentlig ingen "big-deal" filmer med kvinnefront denne sommeren.

Noe av dette skyldes Covid-spesifikke variabler. Vi så en rekke «ikke en hvit fyr»-stjernekjøretøyer (Wonder Woman 1984, Mulan, The Mitchells vs the Machines, etc.) sendes til streamere eller slippes ut under svært utfordrende omstendigheter, inkludert forkortede vinduer, hybridstrategier for dag og dato og relaterte variabler. Det er imidlertid ikke et flott utseende som Hollywood fylte opp med i fjor sommer F9, Candyman, Black Widow, Space Jam: A New Legacy, Shang-Chi, Jungle Cruise, Spiral og Snake Eyes mens du venter på at omstendighetene skal bli bedre Venom: Let There Be Carnage, Ghostbusters: Afterlife, No Time to Die og etterhvert Spider-Man: No Way Home. På samme måte sendte Disney en rekke originale og/eller forskjellige animasjonsfilmer (Raya og den siste dragen, Encanto, Turning Red, Soul, Luca, osv.) til streaming eller på kino under kompromitterte omstendigheter bare for å tilby opp Lysår som Pixar'S første alt-i-kinoutgivelse siden Videre. Det er ikke helt rettferdig, som Ryan Reynolds'Fri fyr brøt ut i fjor sommer, men det understreker dagens knipe.

Sonys Hvor Crawdadene synger (15. juli) er den eneste mainstream kvinnefrontede store studioutgivelsen mellom Tapt by og både Viola Davis'Kvinnekongen og Florence Pugh's Don't Worry kjære i midten av september. Tapt by tjente 2.8 millioner dollar forrige helg, så det er ikke slik at den ville ha krøpet til 150 millioner dollar innenlands hvis den ikke ble mobbet. Vi får se hvordan filmen vil spille som det eneste spillet i byen for dens respektive demografi. Det går dobbelt for Sonic the Hedgehog 2, som delvis har passert 170 millioner dollar ved å være den første filmen med store avtaler for barn siden Syng 2 desember i fjor. Det kom ikke til å knekke 200 millioner dollar uansett hvor lenge vinduet forble åpent, men det hjelper ikke å sende det til Paramount+ om et par uker. Sony høstet belønninger ved å beholde Ingen vei hjem teatralsk eksklusivt da bena forble stødige og bruttoene forble høye. Den satte fortsatt EST-rekorder etter et 88-dagers vindu. Det kan være verdi i fleksible teatervinduer for ulike teatralske resultater.