Old Time Radio Thrills Fortsatt skremme i "Dark Sanctum"

Formatet til den korte skrekkantologiserien er nesten like gammel som historiefortellingen i seg selv, da reisende ville underholdt seg selv rundt et bål med historier om ting som går utover natten og som ikke alltid ender godt for de involverte.

De syv historiene som finnes i Dark Sanctum, den nye korte skjønnlitterære skrekklydserien fra forfatter/regissør Mark Ramsey og Wondery, er en perfekt følgesvenn for de som vil ha et kort støt i systemet og en påminnelse om at det fortsatt er litt rart i vår moderne verden, og at alt ikke ikke binde opp så pent med en sløyfe som vi ønsker.

Bare den første episoden, «Requiem for a Traveler», er tilgjengelig å lytte til gratis, ettersom de seks andre omtales som et «premium show» og foreløpig kun er tilgjengelig på Wondery +. Men lytt til de rørende lydene og de hjemsøkende skrikene fra en manns forferdelige drøm som fortsetter å skje, og du kan kanskje ikke stoppe deg selv fra å abonnere.

Showet bruker det serieskaperen Mark Ramsey omtalte som "noe som ligner på repertoarteater" ved at de samme stemmeskuespillerne spiller forskjellige roller gjennom. Stjerner Clive Standen (Doctor Who), Bethany Joy Lenz (Dexter) og Michael O'Neill (Dallas Buyers Club) vil kjøle deg ned med intense dramatiske scener som skjærer seg rett til hjertet av historien uten en eneste falsk tone og ekspert regissert av Mark Ramsey.

Vi snakket med Mark over Zoom om denne feiringen i spenning.

Serien leker virkelig med frykten vår for virkelige ting som kan skje.

Mark Ramsey: Det handler mye om støtene som kommer vår vei, og jeg prøvde å integrere dem i denne serien og gjøre den veldig full av liv og virkelighet.

«Requiem for a Traveller» bringer tankene til disse skrekkseriene fra 80-tallet Tales from the Crypt.

Marker: Den korte skrekkhistorien er en av de eldste tradisjonene innen skrekk som dateres tilbake til EC-tegneserier og mer nylig Tales from the Crypt. Det som gjør dette annerledes er at de var litt tungen på vektskålen og ble laget for barn, men egentlig ikke med et blunk-blink. The Twilight Zone var dødelig alvorlig, og det er det denne serien er.

Den første episoden har den store forvarselen når de sier "hjernen kan overleve hvis hjertet slutter å slå".

Marker: Alle vil vite om det er sant forresten, og jeg skal ikke svare, men det er et godt eksempel på hvordan vi leker med lyd ved å ikke bare bruke det til tradisjonell historiefortelling, men for å lure øret og forestille seg noe det er ikke der. Du kan ikke se redselen vi snakker om, men du kan se den i tankene dine. Vi ønsket å ha relevante temaer som verdien av tid eller i det minste godt brukt tid.

Avgjørelsen du ikke tok eller skulle ønske du hadde tatt.

Marker: Ja, eller det du virkelig setter pris på er beslutningene du tar som beviser hva du verdsetter. Jeg likte virkelig å skrive for denne serien fordi podcaster egentlig ikke er kjent for å bruke historiefortelling designet for å fortelle et større tema.

Det var ett skrekkfiksjonsprogram som het Mørkeste natt for noen år siden, men lyden var for visceral og jeg holdt meg ikke til så veldig lenge.

Marker: Det gjør vi ikke her. Å gjøre noe som er levende er den mest åpenbare tingen å gjøre i lyd. Imidlertid er et av de mest kjente åpenbare eksemplene på lyd som dette en kropp som blir vendt inn og ut, og det gjøres faktisk ved å snu en gummihanske vrangen ut fra en episode av det gamle radioprogrammet Arch Oblers lyser ut alle. Vi trodde mye gammelt fortsatt kunne være skummelt, og mye av det holder, vi prøver bare å oppdatere det.

I motsetning til alle de andre programmene du nevnte, har du ikke en eneste stemte forteller som kan forklare ting eller avslutte alt med et skjærende punkt.

Marker: Vi gjør ikke en Rod Serling-liknende innrammingsstemme for å sette inn poenget på slutten fordi jeg tenkte at hvis stykket ikke skiller det, så må det revideres. Jeg ønsket å ta en side fra en fyr som Frank Darabont som vet hvordan man tilfører skrekk med håndverk. Hvis du skal gjøre noe kan du like godt gjøre det bra.

Hvor vanskelig er det å få disse historiene ned til et manus på 14 eller 15 sider?

Marker: Det er bare så mye karakterutvikling du kan gjøre i et kort stykke, så tiden brukes mest på konseptualisering og mindre på å revidere. Vi prøvde å bruke trente skuespillere som Michael O'Neil for det meste, og ikke først og fremst stemmeskuespillere, og de kommer med det hver gang.

Episodene strekker seg fra det sjokkerende til det brutale som "Detour", som er en moderne tilpasning av Beklager, feil nummer.

Jeg hater å hentyde så mye til eldre ting, men jeg tror at hvis du ikke har sans for historie, kan du ikke gjøre stor jobb i dag. Orson Welles sa alltid det Beklager, feil nummer var tidenes beste radiospill. Den handler om en kvinne som var sengeliggende i partilinjenes dager, og hun tok telefonen og hørte folk snakke som planla et drap, og det var drapet hennes

"Omvei" handler om en fyr som skynder seg for å komme seg hjem og han går i fengsel og kan ikke gi pengene til fyren han stjal dem fra, og handlingen er helt over telefonen, noe som gjør den veldig effektiv fordi den utelukkende bruker øret.