Netflixs 'Pentaverate' bombet fordi Mike Myers aldri var en stjerne

Det var ingen god uke for Netflix Engelskspråklig TV, som sesong fire av Ozark (102 millioner timer) og sesong én av Ozark (13.4 millioner timer) utgjorde nesten like mye som resten av topp ti (125 millioner timer) til sammen. Vel, på samme måte filmdelen var det meste består av 365 dager: denne dagen (27.5 millioner timer), den første storfilmen 365 fra sommeren 2020 (6.3 millioner timer) og en rekke Hollywood-teatere (Paramounts sonic the hedgehog, Sonys Menn i Black International, STX sine Herrene, Warner Bros.'US Marshalls) som igjen minner oss om hvor mye Netflix er avhengig av tredjepartsinnhold som kanskje til slutt ikke har tilgang til ettersom strømmekonkurransen deres tar tilbake det hjemmelagde innholdet deres. Interessant nok var Mike Myers ikke noe sted å finne på den engelskspråklige TV-listen. Pentaveratet.

Showet representerer to av Netflixs største akilleshæler. For det første er det et TV-program, kompromittert av seks 25-35-minutters episoder, som absolutt kunne vært en 105-minutters film. Overflødigheten av plottingen og den rene oppblåstheten er ikke så forskjellig fra syndfloden av strømmeprogrammer basert på sanne krimhistorier og/eller virkelige teknologiskandaler som har blitt i raseri, som sådan «som en seks timer lang film» tilbudene har erstattet den 135 minutter lange studioprogrammereren for voksne. Det gjelder spesielt for skuespillerne (Amanda Seyfried, Joseph Gordon-Levitt, Nicole Kidman, etc.) som ønsker en mellomting mellom billige indiefilmer og noe annet enn en birolle i MCU. At Netflix og Shonda Rhomes Oppfinne Anna er tilsynelatende den eneste som et generelt publikum så, all respekt for Hulus dynamitt Frafallet, snakker til et annet Netflix-problem.

Mens Netflix relativt sett har fått pengene sine med mega-bucks-avtalene som ble delt ut til Shonda Rhimes (Oppfinner Anna, Bridgerton), har de funnet mindre avkastningsverdi når det gjelder seertal og buzz for de andre dumpere med kontanter som tilbys opp til Ryan Murphy og Ken Barris. Dessuten har strategien deres med å kaste penger på en gang populære komiske kjendiser og håpe på en avkastning på størrelse med Adam Sandler ikke helt fungert. Samtidig som Pentaveratet er ikke aggressivt verre enn noen "skulle ha vært en film" komedier som Kvinnen i huset over gaten fra jenta i vinduet (en Zucker Abrams Zucker-lignende forfalskning av Lifetime-melodramaer som tok en 88-minutters film og strakte den ut til åtte halvtimes episoder), det representerer Netflix som misforstår bevissthet for interesse. Myers, talent til side, har ikke vært populær på minst tjue år.

Pentaveratet, om et hemmelig samfunn som bøyer verdensbegivenheter etter deres vilje, med fangsten at de ikke eksplisitt er onde, inneholder Myers som spiller nesten alle karakterer vi ser på skjermen, gir eller tar gode idretter fra Lydia West, Keegan-Michael Key (som tilsynelatende ikke er i stand til å gi en uoppriktig opptreden) og Ken Jeong. Den er ikke veldig morsom og ikke eksepsjonelt spiss i mediesatiren, men den er halvveis fornøyelig hvis du ser den mens du gjør husarbeid eller spiller på telefonen. Jeg lo høyt hver gang av Jeremy Irons' åpningsfortelling av årsaker som vil bli åpenbare i starten av den andre episoden. Som for mange Netflix-gjenstander med store billetter, ser det ut til at det hovedsakelig eksisterer skrytrettighetene ved å ha fanget en kjent skuespiller eller filmskaper.

Når det gjelder popkulturens innvirkning, har imidlertid ikke Myers vært uavgjort utenom sine marquee-franchiser (Austin Powers fra 1997 til 2002) og Shrek (fra 2001 til 2010) siden, vel, til og med Wayne's World 2 bombet (47 millioner dollar) i desember 1993. Det er ikke en kvalitetsvurdering, men suksessen til den første Waynes verden ($183 millioner tidlig i 1992) klarte ikke Så jeg giftet meg med en øksemorder til en hit (11.5 millioner dollar) sommeren 1993. Heller ikke den overveldende suksessen til Austin Powers franchise (677 millioner dollar på et samlet budsjett på 116 millioner dollar) eller Shrek filmer ($2.99 milliarder/$445 millioner) overbeviser folk om å møte opp for The Love Guru ($40 millioner/$62 millioner budsjett) sommeren 2008. Begge de stjernedrevne, høykonsept-komedieoriginalene bombet teatralsk tilbake da stjernekraften betydde noe og publikum møtte opp for originale, høykonsept-teatralske komedier.

The Cat i hatten, et forsøk på å etterligne Jim Carreys Grinchen, tjente 133 millioner dollar globalt på et budsjett på 109 millioner dollar i november 2003. Mike Myers, igjen en utrolig begavet komiker hvis Austin Powers ble den sjeldne forfalskningen som (en tid) var lik den ekte artikkelen (007-filmer) i popkulturens tidsånd, var ikke så mye et trekkplaster som en tegneserieskuespiller som av og til overskriften vinnende karaktersentriske franchiser. Austin Powers: International Man Of Mystery ga falskt håp til 25 år med mislykkede franchiser, men det var absolutt en teatersuksess som samlet inn 67 millioner dollar over hele verden på et budsjett på 15 millioner dollar før det ble en stor VHS/DVD-tittel. Imidlertid åpnet filmen med 9.7 millioner dollar i begynnelsen av mai 1997, men gikk ut fordi den var bra og fordi jungeltelegrafen spredte seg tilsvarende.

Waynes verden, i det minste den første (selv om jeg synes oppfølgeren er like bra), åpnet stort (17 millioner dollar i februar 1992) fordi det var en filmatisering av en eksisterende og populær Saturday Night Live skisse. Utenfor den merkevarebevisstheten/interessen, var Myers' live-action-teatralske produksjon for det meste flopper med entall "hat flaks fordi det var latterlig bra og var det siste halvveis grei breakout-komedie på kino (all respekt for de undervurderte Prøving og feiling) før Min beste venn'S Bryllup i midten av juni" Austin Powers. Dette er ikke et nytt konsept. Vin Diesel er knapt uavgjort utenfor Den raske sagaen. Sylvester Stallone er stort sett bare en stjerne i Rocky og Rambo filmer. Og Mike Myers var bare en stjerne for sine tre breakout-franchiser.

Det er ikke ingenting, men Netflix som gir Myers "gjør hva du vil" penger med det håpet om komikerens første live-action-prosjekt på 14 år er et klassisk eksempel på å ta feil av det spesifikke (publikum som visse filmer med Mike Myers) for det abstrakte (publikum som Mike Myers-filmer). I det minste inntil fallende aksjekurser og Wall Streets erkjennelse av at strømmeindustrien aldri kom til å bli en "hvert egg i en kurv"-industri tvang endringer, kunne Netflix ha råd til å kaste blankosjekker på "det neste Mike Myers-showet" eller "det neste". Judd Apatow-filmen» uansett seertall på deres respektive prosjekter. Hvis jeg var Myers, ville jeg også tatt pengene. Avtalen og dens uunngåelige utfall er nok et eksempel på den store disrupteren som gjør samme feil som Hollywood-konkurransen.