Maverick er den største actionfilmen siden The Dark Knight

Med 578 millioner dollar i innenlandske billettkontor, Paramount og Skydance's Top Gun: Maverick har passert den inflasjonsjusterte innenlandske summen til Tim Burtons Batman ($251 millioner i 1989/$576 millioner justert) og Mel Brooks Blazing Saddles ($120 millioner i 1974/$578 millioner justert) for å bli den 57. største brutto-en noensinne når det gjelder solgte nordamerikanske billetter. Blant ikke-fantastiske (ingen superkrefter, ingen trollmenn eller dinosaurer, ingen kamproboter osv.) action-eventyrfilmer, ligger den et sted mellom (avhengig av hvordan du definerer en actionfilm) niende og sjette. Når det gjelder actiondramaer fra den virkelige verden, har den solgt flere billetter enn noen slik Hollywood-tilbud siden The Dark Knight. Det er bittert ironisk med tanke på at Chris Nolans kritikerroste, tidsåndformende Batman/Joker-epos (et storstilt drama hovedsakelig om bypolitikk) var blant de første tegneserie-superheltfilmene som tilnærmet etablerte actionsjangre.

Hvor Top Gun: Maverick er blant de mest innbringende actionfilmene...

Top Gun: Maverick er for tiden bak (løs definisjon av en ikke-fantastisk "actionfilm") Jorden rundt på 80 dager ($42 millioner i 1956/$591 millioner justert), Gullfinger ($51 millioner i 1964/$606 millioner justert), Beverly Hills Cop ($234 millioner i 1984/$616 millioner justert), Butch Cassidy og Sundance Kid ($102 millioner i 1969/$646 millioner justert), The Dark Knight (et actiondrama med null superkrefter som samlet inn 534 millioner dollar i 2008 for en justert cue på 681 millioner dollar), Thunder ($65 millioner i 1965/$684 millioner justert), Ben-Hur (et religiøst drama som slutter før Jesus gjenoppstår og når klimaks med en av de mest utrolige actionsekvensene i filmhistorien som tjente 74 millioner dollar i 1959 for en justert cue på 897 millioner dollar), Haisommer ($260 millioner i 1975/$1.172 milliarder justert) og Titanic (659 millioner dollar i 1997 og 2012/1.2 milliarder dollar justert). Din definisjon av "actionfilm" kan variere.

Andre halvdel av Steven Spielbergs Haisommer har sin andel av "tre redde menn som kjemper mot en hai mens de er i en båt midt på havet" actionsekvenser. Beverly Hills Cop åpner med en hektisk biljakt og avsluttes med at Eddie Murphy og politivennene hans invaderer skurkens herskapshus og bare massakrer dem. Jorden rundt på 80 dager kan presse det, men Top Gun: Maverick vil være forbi den filmens justerte brutto innen søndag kveld. Pokker, det går over Beverly Hills Cop i neste uke og endre seg og kan overgå Robert Redford/Paul Newman actionkomedie western innen slutten av juli med mindre den på uforklarlig vis faller død. Det er mer sannsynlig å fortsette og gå og passere 600 millioner dollar innen søndag eller mandag.

The Dark Knight var blant de første tegneserie-superheltfilmene som prøvde sjangerappropriasjon.

Da går det over Den siste Jedi ($ 620 millioner) og The Avengers (623 millioner dollar) for å bli den niende største ujusterte innenlandske bruttoleverandøren noensinne. Og hvis du tenker på actionfilmer, fantastiske eller andre, som "helten" som kjemper mot "skurkene" med kamper, skuddvekslinger, kjøretøykamper og relatert blodbad? vel, da Top Gun: Maverick er det største-så ikke-fantastiske tilbudet (beklager, men T'Challa har superkrefter) siden Chris Nolans eksplisitt virkelige Batman/Joker-oppfølger for 14 år siden. Den filmen var banebrytende, ikke bare fordi den var en fantastisk actionthriller og gjennomtrengende moralsk melodrama. Det var et tidlig eksempel på superhelt-kino som tilnærmet sjangerfilmskaping. Den fremstår fortsatt som en av de få som helt og holdent forplikter seg til biten (det er en sjangerfilm først og en superheltfilm på andreplass) helt opp til epilogen "to skyldfølte helter som står oppå ruinene og ber en skurk om nåde".

Kevin Feige gjorde et poeng av å selge post-Avengers MCU-filmer som plasserer superhelter blant forskjellige sjangere. Han solgte Captain America: The Winter Soldier som en konspirasjonsthriller, Ant-Man som et tyveri og Spider-Man: Homecoming som en voksende ungdomskomedie. Det var et klokt trekk og ikke helt unøyaktig. Det bidro til å diversifisere et sakte økende antall tegneseriefilmer fra MCU og DC Films og hjalp disse filmene til å skille seg ut fra teltstangkonkurransen. Hvorfor se The Mummy eller Solo, som ble ettermontert til å være en konvensjonell opprinnelseshistorie for superhelter, når du kunne se den ekte artikkelen, som også skrapte en spesifikk sjanger? Det ble snart "Hvorfor se en western når du kan se Logan?” eller "Hvorfor se Kong Arthur og legenden om sverdet når du kan se Aquaman? "

Topp pistol 2 er den første virkelige actionspilleren som konkurrerer med MCU/DC-filmer siden Furious 7.

Tom Cruise Top Gun: Maverick er et altfor sjeldent eksempel på kinogjengere som dukker opp i hopetall for den ekte artikkelen. Det er ikke helt alene. Skybrudd tjente 304 millioner dollar innenlands i 2012. The Rask saga har blitt enda mer populær siden Fast Five tok serien sommeren 2011 til actionbrilleterritorium på A-nivå, og kulminerte med 353 millioner dollar-inntekter Furious 7 tidlig i 2015 bare måneder etter American Sniper tjente 350 millioner dollar innenlands. Ikke desto mindre, Skybrudd var for et tiår siden, og filmgjengere har stort sett forlatt de fleste rene sjangerfilmene for Marvel/DC-superheltvarianten de siste årene. Og, ja, jeg skylder minst like mye på publikum som studioer siden teaterproduktet (i form av alle sjangere, det være seg romantiske komedier, western, sosiale dramaer, thrillere og musikaler) har vært der uke ut og uke inn.

Det er et optimistisk tegn eller bare en flaske vann midt i en brennende varm ørken som publikum vil dukke opp for Doctor Strange in the Multiverse of Madness og Batman *og* Top Gun: Maverick. For å være rettferdig er det ikke helt feilen til superheltkinoindustrikomplekset, som Tom Cruises Mission: Impossible II var den siste actionfilmen i «virkelig verden» som toppet det globale billettkontoret (med 545 millioner dollar) helt tilbake i 2020. Og til og med den tapte den innenlandske kronen til 260 millioner dollar-inntekter Grinchen. Etter det ble toppen av næringskjeden okkupert av Harry Potter, Frodo Baggins, Optimus Prime og Spider-Man til Iron Man og The Dark Knight sommeren 2008. Det er eksepsjonelt lenge siden ikke-fantastiske helter styrte det hjemlige (enn mindre verdensomspennende) billettkontor.

Betyr Top Gun: Maverick representerer et skifte i filmvaner, eller er det bare lyn i en flaske?

Selv i 2011, et år før The Avengers, det var et nesten mirakel at Cruise Mission: Impossible - Ghost Protocol tjente 209 millioner dollar innenlands og 694 millioner dollar på verdensbasis (som Fast Five tjente $210 millioner/$610 millioner) sammen med $350–$380 millioner/$1.1–$1.3 milliarder Transformers 3 og Harry Potter 7.2. Likevel, i en dyster ironi, ble 2020-tavlen forventet å bli styrt hovedsakelig av mindre fantastiske mennesker som F9, No Time to Die, Bad Boys for Life, Black Widow (som har tankekontroll, men få superkrefter), Tenet (en fortelling om spioner av kjøtt og blod som bruker ny tidsinversjonsvitenskap for ellers konvensjonelle action-settstykker), Mulan og Topp pistol: Maverick. Ja, de ville trives sammen med den mer fantastiske Sonic the Hedgehog, Wonder Woman 1984 og Eternals. Tilbakekomsten til Pete Mitchell, James Bond og Mike Slattery var ment å representere et comeback for virkelige actionspillere.

Top Gun: Maverick, blant de siste av de Covid-forsinkede 2020-utgivelsene, ser det absolutt ut til å leve opp til (vel, langt over) løftet før Covid. Riktignok i hvilken grad den Joseph Kosinski-regisserte filmen har scoret med dypt uregelmessige publikummere, de som dukker opp for slike som (ulik demografi til side) Black Panther, Kristi lidenskap og American Sniper, kan sannsynligvis ikke replikeres. Ditto den robuste virksomheten ($75 millioner innenlandsk) for Elvis viser at eldre/uregelmessige publikummere ønsket en Elvis-biografi i motsetning til en nyvunnet interesse for teatre av den gamle skolen. Imidlertid, hvis Kuletog tar av i august og John Wick: Kapittel 4 fortsetter sin oppadgående trend neste mars, kan det være et tegn på at det er et veldig reelt sted for ikke-fantastiske actionspillere utenfor det (ofte imponerende) VOD-riket. Det ville vært mirakel nummer to.