M. Night Shyamalan om hva som gjør "Knock At The Cabin" til et perfekt mareritt

M. Night Shyamalans filmer har spilt inn over 3.4 milliarder dollar på verdensomspennende billettkontor så langt. Hans siste, Bank på Cabin, som allerede har fått strålende reaksjoner fra forhåndsvisningspublikum og kritikere, ser ut til å øke dette tallet.

Den apokalyptiske, psykologiske redselen handler om en familie som ferierer i en hytte midt i ingensteds som blir tatt som gisler av fire væpnede fremmede som krever at de må ofre en av sine egne for å forhindre verdens undergang.

Bank på hytta har et ensemblebesetning ledet av Dave Bautista, inkludert Jonathan Groff og tidligere M. Night-samarbeidspartnere Rupert Grint og Nikki Amuka-Bird.

Jeg tok en prat med Shyamalan, som skrev, produserte og regisserte filmen, for å diskutere hvorfor han foretrekker å vise filmene sine tidlig og tror bare én skuespiller kan spille en nøkkelrolle.

Simon Thompson: Har du sett de tidlige reaksjonene på Bank på hytta? Det er ikke ofte vi får lov til å dele tankene våre om filmene dine så langt før utgivelsen. Viser det en reell tillit til denne?

M. Night Shyamalan: Jeg har aldri endret det mønsteret fra da jeg har finansiert filmene mine; Følelsen min har alltid vært: «Vis den og vis den for publikum tidlig». Det har vært min filosofi, men noen ganger har vi ikke gjort det av grunner som jeg i ettertid angrer på. Det bør alltid undersøkes tidlig. Det er for fansen, alle burde se det, og jeg bryr meg ikke om hvor eller hvordan, eller hva; bare skjerm den. Det er min følelse fordi når jeg er ferdig, har jeg vanligvis en følelse av at jeg ikke kan vente med å snakke med dem i stedet for å ha noen i midten som forteller dem noe. Ta det ut, det er bare dem og meg, og så forteller fansen dere. Jeg gjorde det med The Visit, og vi gikk og skjermet det; Jeg tror det var på Comic-Con i juli, og så slapp vi det i september. Med Dele, vi gjorde det igjen på den måten. Vi viste den i september på Fantastic Fest, AFI-festen i november, og så gjorde vi Alamo-visningene måneder før utgivelsen i januar. Med Bank på hytta, Jeg tenkte: "Så snart jeg er ferdig med den, begynn å se den." Vi gjorde det ferdig, og vi begynte å vise det for alle, og for en fantastisk mottakelse vi hadde. Jeg er så glad. Det er ikke normalt, men det er det jeg alltid vil at skal skje. Fansen er så glade for å se den, og jeg vil at de skal ha den.

Thompson: En rekke av filmene dine har jeg følt fysisk mens jeg så dem fordi de har vært så engasjerende. Med Bank på hytta, jeg kjente at magen sank flere ganger. Vet du hvilke av filmene dine som vil ha en slik effekt på publikum?

Shyamalan: Hver av dem har en tiltenkt kadens. Jeg lager dem til en viss grad med publikum. Jeg viser og ser den sammen med dem. Det er derfor jeg har denne teorien om å vise filmen til publikum før systemet forteller deg noe. Ta det ut, og det er deg og meg. Jeg har denne veldig spesifikke måten å tenke på å fortelle historien, og så ser publikum den, men det er ikke akkurat filmen jeg hadde tenkt. For eksempel er det så mange utilsiktede følelser som kommer over som er usynlige for meg. Jeg skal gi deg et eksempel som ikke har noe med Bank på hytta. Så hvis slutten av scenen er en fyr og du slutter på nærbildet hans, så går du til neste scene, og en naken kvinne gjør seg klar i skapet hennes. Publikum sier: "Jeg har alltid visst at han hadde lyst på henne," og jeg sier: "Hvorfor trodde du det?" De sier: 'Jeg stolte aldri på ham fordi han alltid begjærer naboen', og jeg sier: 'Når gjorde jeg det?' De to scenene er sidestilt. Hvis jeg går fra gutta på nært hold til en hånd som plukker opp sko, en hånd som tar opp et belte, og så klokken, og så skjærer til henne naken, sier publikum: 'Å, vent litt. Vi er i en annen historie. Det er en utilsiktet, vakker forgrening av kunstformen sammenstilling. Å slappe av og kunne være som en lege og si: 'Hvor er smerten? Hei, smerten er i kneet, men det er egentlig ikke i kneet; det er her borte. Det er så vakkert. Kunstformen er så mystisk på den måten. Det er den delen av prosessen hvor jeg prøver å få filmen publikum ser på og historien jeg prøver å fortelle med filmen til å være den samme. Noen ganger går jeg tom for tid, og jeg kan ikke finne ut av det, men når jeg kan få det til å være det samme, har jeg denne følelsen av fred.

Thompson: La oss snakke om tid fordi du har blitt sitert for å si Bank på hytta er det raskeste manuset du noen gang har skrevet. Hvor raskt var det, og hvordan er det sammenlignet med de andre filmene dine? Var det drastisk raskere?

Shyamalan: Det var sikkert fem måneder fra jeg startet det. Det er en måned kortere enn Skilt, som var den raskeste til nå. Det var seks måneder. Alle resten er et sted mellom seks måneder og et år. Det er en prosess for å finne ut hvem karakterene er, hvor handlingen er, og alt det der. Det interessante med Bank på hytta er at det til tider var både den enkleste og vanskeligste filmen å skrive. Det var veldig rart, og jeg måtte virkelig analysere hvorfor det var tilfelle. Storyboard-prosessen var den desidert vanskeligste å gjøre. Og det var bare en kvern hver dag med å presse gjennom. Det var omtrent fire måneder, så nesten like lang tid i storyboard-prosessen som det var i manuset. Jeg gjorde ingenting annet enn storyboarding hele dagen lang, malte bort, så på tegninger og gikk til språk, og stilte spørsmål som: 'Hva er denne scenen? Hva føler denne karakteren, og bør det være dem som føler det? Hvordan endres det fra scene 37 til scene 87? Når du ser filmer som er virkelig gjennomtenkte, som Parasite, som er et mesterverk, er det superinspirerende at en filmskaper tok seg tid. For meg bygger vi settene etter skuddene mine. Jeg ser badet der borte, inngangsdøren her borte, og vi bygger den bokstavelig talt til det. jeg tror Parasite var på samme måte. Her er kjøkkenbordet, her er døren til kjelleren, og så videre, og som publikummer tror jeg de føler på alle de valgene. Det tar tid.

Thompson: På valg, noen ganger velger du å bruke skuespillere i flere prosjekter. Du har gjort det med Bruce Willis, og her ser vi deg jobbe igjen med Rupert Grint og Nikki Amuka-Bird. Hvordan vet du hvem du skal ta med deg fra prosjekt til prosjekt, og ser du på dem som muser?

Shyamalan: Det er på prosjekt-for-prosjekt-basis. Akkurat nå, mens jeg sitter med deg, er helsen til menneskene som jeg jobber med det viktigste. Jeg vil si at emosjonell helse og mental helse er på et rekordlavt nivå for alle. Som en som leder noen få 100 personer på dette og deretter ytterligere noen 100 personer i et TV-program. Jeg kan føle det. Vi har det ikke bra akkurat nå, så det er avgjørende å ha rundt meg disse vakre sjelene som har funnet fred på en eller annen måte og de er takknemlige. Vi gjør så harde ting, og jeg presser og presser og presser; Jeg trenger sårbarhet, og jeg ønsker ikke å håndtere skader på feil måte. Rupert er en så vakker sjel, og det er Dave Bautista også. Jeg er ikke engang sikker på at Jonathan Groff er et menneske; han er så søt, som en engel, men det samme gjelder for dem alle. Jeg fikk lage en film med syv mennesker jeg var heldig å være i et rom med som rene mennesker. Det brakte ut av meg en bedre versjon av meg selv og en ambisiøs versjon av meg selv, i min energi og mellom oss alle. Forhåpentligvis oversetter det seg til filmen med publikum som føler at alle energiene er på rett sted.

Thompson: Castingen din er alltid interessant, men Bank på hytta er et av dine prosjekter der riktig casting er kritisk.

Shyamalan: Ja det var. Du har helt rett. Når jeg tenker på hvor vennlige filmgudene var mot meg på denne, hadde jeg i utgangspunktet to deler som bare to personer kunne ha spilt, den ene var Dave og den andre var Kristen Cui, som spilte Win. Det var ingen andre valg, og i det scenariet kom de tilfeldigvis til meg i dette øyeblikket i livet og mitt liv. Det har skjedd tidligere med Bryce Dallas Howard, Haley Joel Osment og James McAvoy. Hvor heldig er jeg som tenker på en karakter og et menneske akkurat i det øyeblikket i livet deres der de går frem? Det er kinoens magi. Jeg har egentlig ingen annen forklaring på det.

Bank på hytta lander på kino fredag ​​3. februar 2023