'Lost City' blir Sandra Bullocks ellevte $100 millioner brutto

Flere gode nyheter for Paramount denne morgenen, Sandra Bullock og Channing Tatum The Lost City passerer 100 millioner dollar innenlands mens vi snakker. Den originale, star+concept-utgivelsen, som åpnet med $30 millioner i slutten av mars, hadde $99.8 millioner per onsdag. Hvis den ikke krysset den stiplede linjen i går, så er den helt sikkert i dag. Dette er den første direkte studiokomedien (selv de få actionsekvensene spilles for det meste for latter) som passerte 100 millioner dollar i Nord-Amerika siden Sonys En gang i gang i Hollywood ($141 millioner) i juli 2019. Ja, det er også den første romantiske komedien eller det romantiske dramaet som har gjort det siden little Women ($ 109 millioner) i slutten av 2019.

Filmens fortsatte ben selv med samtidig tilgjengelighet på Paramount+ og prissatt VOD er ​​enda mer bevis på at i det minste med de mindre høyprofilerte strømmenettstedene (Peacock, Paramount+, etc.) trenger ikke et kortere teatervindu å være fatalt for en godt likt åpners ben etter debut. Batman krateret etter å ha ankommet HBO Max (etter å ha tjent 370 millioner dollar innenlands, natch), men det er ikke slik at Matt Reeves-filmen ellers flørte med 400 millioner dollar innenlands. Siden de fleste store filmer, selv langbenede filmer, utgjør 88–92 % av totalen på hjemmemarkedet i løpet av de første 38 dagene, kan et 45-dagers vindu være «gjennomførbart» hvis studioene ikke begynner å «opplære» forbrukere til å vente 1.5 måned på noe de ellers ville sett på kino.

Det er ingen hemmelighet at begge sjangrene (straight komedier uten action/fantasy/skrekk og rom-coms) har blitt truet under fremveksten av den franchisespesifikke teltstangen. Ulike sjangere har sett sine spesifikke gleder assimilert av superheltfilmer fra Marvel og DC. Hvorfor gå til en direkte komedie, rovfilm, western, krimdrama eller en voksenhistorie når du kan få det og mer med slike som Deadpool, Ant-Man and the Wasp, Logan, The Batman og Spider-Man: No Way Home? Når marquee-karakterer er verdsatt over IP og filmskapere, er det dessuten få filmstjerner av den gamle skolen. pokker, The Lost City er den første live-action-originalen som har passert den referansen siden Kniver ut i november 2019 (eller 1917 i januar 2020).

Så det er viktig at en original, ikke-fantastisk, ikke-IP-stjernebilsjangerfilm gjør det forbannet bra. Ja, den sannsynlige utblåsningsåpningen til Top Gun: Maverick viser verdien av at Tom Cruise spiller en marquee-karakter (i likhet med Harrison Ford som Dr. Jones i Indiana Jones og krystallhodeskallens rike), men det er ikke som Cruises ikke-Mission: Impossible filmer har knust det de siste 15 årene. Og ja, mens Channing Tatum absolutt fortjener honnør for å trekke inn publikum (som vi så med Hund og dets 62 millioner dollar innenlandske cue, han er fortsatt bankable når han ikke spiller en actionhelt), dette er nok en fjær i Sandra Bullocks veldig store cap.

Dette er Bullocks 11. $100 millioner pluss brutto, riktignok medregnet hennes stemmeoverslag. Prinsen av Egypt og Slaver. Det er over enhver skuespillerinne bortsett fra Julia Roberts (som hadde 12 slike utgivelser fra Pretty Woman i 1990 til Lurer i 2017) og Scarlett Johansson (som også hadde hatt 12 slike filmer, selv om åtte av dem var via MCU). Det gjør Bullock til den første skuespillerinnen som har tjent 100 millioner dollar i live-action stjernebiler over fire forskjellige tiår. Hun traff paydirt på 1990-tallet (Speed, A Time to Kill og Prinsen av Egypt), 2000-tallet (Frøken Congeniality, The Proposal, The Blind Side), 2010-tallet (The Heat, Gravity, Minions og Ocean er 8) og nå 2020-tallet (The Lost City).

De fleste av disse filmene var ikke action-fantasi franchise-filmer. Som jeg ærlig talt har sagt siden Gravity Bullock åpnet med 55 millioner dollar i oktober 2013, og er fortsatt en av de siste filmstjernene, selv for et tilbud uten franchise, uten IP. En gang The Lost City passerer 101 millioner dollar, vil det ha overgått alle ikke-Mission: Impossible Tom Cruise film spare for War of the Worlds (og sannsynligvis innen søndag eller mandag, Top Gun: Maverick) siden The Last Samurai ($ 111 millioner) i 2003. I en bransje som (stereotypisk) setter skuespillerinner ut på beite når de fylte 40, er det verdt å merke seg at 57 år gamle Bullock fortsatt er headliner på splashy og sexy rom-coms 30 år etter Kjærlighetsdrikk nr. 9.

Bortsett fra institusjonell sexisme når det gjelder hvem som blir kronet som en "stjerne" i popkulturen, er en av grunnene til at hun ikke ofte blir diskutert sammen med sin viktigste jevnaldrende (Leonardo DiCaprio), en av grunnene til at hun fortsatt er levedyktig. Når hun ikke lager en film eller promoterer en film, forsvinner hun egentlig fra offentlig syn. Hun tusler ikke rundt på sosiale medier, og hun engasjerer seg ikke i media bare for å holde seg i nyhetssyklusen. Omvendt er det eneste stedet å se Sandra Bullock i en Bullock-film, enten det er en teaterhit eller en Netflix-juggernaut som Bird Box og Det utilgivelige. Hun er en moderne filmstjerne fordi hun fortsatt hovedsakelig er definert av filmene sine.