I en tid med arveoppfølgere er 'The Batman' en storfilm omstart

Batman har tjent ytterligere 8.465 millioner dollar innenlands på onsdag, noe som bringer sin seks-dagers cue til 164.071 millioner dollar og sin globale cue til rundt 318 millioner dollar. Det er fortsatt legging ut, i form av helg-til-dag seks multiplikatorer, på nivå med Kaptein Marvel og Man of Steel. En post-debut kjøre like Man of Steel (2.27 x sin $128 millioner debut) ville få Batman til rundt 305 millioner dollar, som ville være bra nok på et budsjett på 185 millioner dollar. Ja, det er en viss ironi i potensielt identiske inntekter for Batman og Man of Steel ($291 millioner innenlands/$668 millioner over hele verden) blir sett på som en suksess for 2022-filmen, men en liten skuffelse for 2013-filmen. For å være rettferdig, Man of Steel koster rundt 225 millioner dollar og er ikke ansvarlig for et helt filmatisk univers. Batman kan som standard bli en av få direkte vellykkede franchise-omstarter.

Før Tom Hollands Spider-Man: Homecoming (334 millioner dollar innenlands og 881 millioner dollar i 2017), som hadde luksusen av å være en del av den pågående MCU og hadde Robert Downey Jr.s Iron Man i en medrolle, Henry Cavills Man of Steel var egentlig den mest innbringende direkte omstarten noensinne i Nord-Amerika. Takket være suksessen til Batman Begins i 2005, og spesielt triumfen på $1 milliard pluss The Dark Knight i 2008 restartet Sony deres allerede vellykkede Toby Maguire-ledede Spider-Man-franchise med det som skulle bli Andrew Garfielder The Amazing Spider-Man sommeren 2012. Selv om denne utviklingen åpnet slusene for hvert studio til vilkårlig å starte hver vagt populære eller tidligere vellykkede IP-adresse, har de fleste omstarter ikke vært særlig vellykkede. Selv de som lyktes gjorde det bare for en kort periode. Forestillingen om en vellykket omstart av franchise har stort sett vært en luftspeiling.

The Amazing Spider-Man hadde en anstendig ytelse (264 millioner dollar innenlands og 765 millioner dollar over hele verden på et for dyrt budsjett på 235 millioner dollar) før den krasjet til jorden med The Amazing Spider-Man 2 ($202 millioner/$709 millioner på et budsjett på $255 millioner). Chris Nolans opprinnelseshistorie med Christian Bale tjente bare 205 millioner dollar innenlands og 371 millioner dollar over hele verden på et budsjett på 150 millioner dollar. Vi fikk bare The Dark Knight fordi Batman Begins hadde strålende kritikker, sterke bein og et sunt postteatralsk (DVD, kabel, etc.) etterliv. Paramount trodde de hadde en vinner med JJ Abrams' Star Trek, og omstarten tjente 256 millioner dollar innenlands sommeren 2009. Men filmen på 150 millioner dollar tjente "bare" 385 millioner dollar over hele verden og Star Trek Into Darkness tjente bare 229 millioner dollar innenlands og 487 millioner dollar på verdensbasis i 2013 på et budsjett på 190 millioner dollar. Star Trek Beyond bombet i 2016 med 338 millioner dollar på et budsjett på 185 millioner dollar.

Sonys forsøk på å starte på nytt Ghostbusters (med budsjettert 144 millioner dollar Svar på telefonen) tjente bare 229 millioner dollar på verdensbasis, mens omstarter forkledd som oppfølgere som Men in Black International, Girl in the Spider's Web og Charlie's Angels snublet og direkte nyinnspillinger som Robocop og Total Recall klarte ikke å skape franchiser. Selv syndfloden av 2000-talls skrekk-remakes fungerte ikke helt som franchisebyggere. Selv om de jobbet en gang (The Hills Have Eyes, Halloween, fredag ​​den 13., Nightmare On Elm Street, Texas Chainsaw Massacreosv.), ble oppfølgerne enten ikke materialisert eller underveldet. Ingen av dem kom til «del tre». Ditto nylige nyinnspillinger av Barnelek, Poltergeist, Point Break og Flatliners. Russell Crowe Robin Hood og Taron Egertons Robin Hood begge snublet i 2010 og 2018, og Universal drepte et helt mørkt univers med en middelmådig omstart av The Mummy. Selv Tom Cruise kunne ikke få den middelmådige omstarten til å fly.

Komplisert diskurs til tross, Snyder, Nolan og David Goyers Man of Steel lanserte ikke en suksessfull Superman-serie og bare på en måte lanserte det vi nå kjenner som DC Films-universet. Hvis Superman-historien er en Moses-lignelse (Snyders film er til og med en skjev versjon av Exodus hvor "Moses" står på egypternes side mot "Gud"), så døde kanskje Superman for tidlig før han kunne se DC-brødrene sine (Wonder Woman, Aquaman, Shazam og nå Batman) nå det lovede landet. Det finnes unntak, selvfølgelig. Sony's Jumanji: Velkommen til jungelen var en omstart forkledd som en oppfølger som tjente 962 millioner dollar og gjorde en tiår gammel hit på B-nivå til en franchise på A-nivå. Den ene omstartsuksessen forblir 007-serien, som oppnådde fem massivt vellykkede (3.965 milliarder dollar over hele verden) Daniel Craig-avdrag i hovedrollen. Det er en sjelden omstart som gjorde at franchisen ble bedre enn den fant den.

Det er en stor ironi i at Hollywoods omstartsbesettelse er basert på Chris Nolans anerkjente Mørk ridder filmer (som først gikk i hyperdrift etter oppfølgeren og med vilje eksisterte som en frittstående trilogi) og Marc Webbs Amazing Spider-Man filmer (som absolutt ikke klarte å gjenskape suksessen til Sam Raimis banebrytende/trenende trilogi med 2.5 milliarder dollar eller bli den neste Mørk ridder/Avengers-type breakout). Den virkelige suksesshistorien har blitt funnet i eldre oppfølgere som (blant andre) Creed, The Force Awakens, Pirates of the Caribbean: Dead Men Tell No Tales. Dette er løse nyinnspillinger av de første filmene som kombinerte franchise-veterinærer med yngre, mer inkluderende/mangfoldige hovedpersoner som gikk på grensen mellom å appellere til nye seere og ikke irritere de eldre, nostalgidrevne fanbasene. Sikker, Terminator: Dark Fate og Independence Day: Resurgence fomlet ballen, men Ghostbusters: Afterlife og Halloween forynget tilsynelatende død IP.

Det er det som gjør Batman ganske unikt. Batman er en total ren tavle omstart, uten til og med den typen løst bindevev som tilbys til slike som Deadpool (som inneholder den samme skuespilleren som spilte rollen i X-Men Origins Wolverine og eksisterer innenfor den franchisens løse kontinuitet) og Star Trek (som brukte tidsreisehindring for å skape en ny kontinuitet uten å ugyldiggjøre den forrige). Det eksisterte ikke engang innenfor DC Films-kontinuiteten, selv om det merkelig nok kan ha vært like mye av et salgsargument for visse demografiske forhold som det var. Homecomingsin inkludering i MCU. Det er bare «nok en Batman-film», komplett med skurker vi har sett før, historiebeats vi har sett før og ærlig talt en generell tone/sensibilitet ikke langt unna Nolans banebrytende trilogi. Det får meg igjen til å lure høyt om Amazing Spider-Man kunne ha fungert hvis det var billigere og mindre kontinuitetsbesatt.

Batman er blant de mer populære teltkarakterene på planeten, og vi kan diskutere i hvilken grad seernes misnøye med Batman v Superman og Justice League gjorde hvor som helst i nærheten av skaden gjort av Batman & Robin syv år før Batman Begins. Akkurat som Casino Royale restartet James Bond-filmene etter Die Another Day satte franchise-spesifikke rekorder ($160 millioner innenlands og $437 millioner på verdensbasis i 2002) og Amazing Spider-Man kom til etterpå Spider-Man 3 tjente 890 millioner dollar i 2007. Kanskje en solo Batman-film alltid kom til å bli en relativ megahit uansett omstendigheter. Vi får se hvor Batman havner i sammenligning (inflasjon til side for nå) til Casino Royale, Spider-Man: Hjemkomst og Man of Steel. Om det havner nærmere verden over til Man of Steel or Spider-Man: Homecoming, Batman er et altfor sjeldent eksempel på en vellykket omstart av franchise.