IFFI 2022 viser Asha Parekhs filmer, skuespiller snakker om sin tøffeste

Veteran Bollywood-skuespiller Asha Parekh sier sine hindifilmer Gjør Badan (1966) og Chirag (1969) var de tøffeste filmene i hennes karriere i den indiske filmindustrien. I et intervju på sidelinjen av den pågående 53rd International Film Festival of India (IFFI) i Goa (India), forteller hun om filmene sine og filmskaperne hun har jobbet med.

På spørsmål om den tøffeste filmen i karrieren hennes, sier Parekh at den var det Chirag – regissert av Raj Khosla og med Sunil Dutt overfor henne. "Jeg vil si Chirag var en film og deretter Gjør Badan ettersom de hadde forskjellige nyanser til karakteren (som var nye for meg).»

Parekh styrte hindifilmindustrien mellom 60- og 80-tallet, og ble nylig hedret med Dadasaheb Phalke-prisen – den høyeste utmerkelsen innen indisk kino som deles ut ved National Film Award-seremonien hvert år. IFFI kjører en retrospektiv visning av filmer av Dadasaheb Phalke-prisvinneren hvert år. Parekh valgte Do Badan, Kati Patang og Teesri Manzil for utstilling på IFFI 2022.

Parekh minner om den gangen hun signerte filmene som ble vist på IFFI 2022, og sier: "Shakti Samantha regisserte tre filmer, og han hadde bedt meg om å jobbe med ham. Jeg fikk boken (Hindi-filmen fra 1971 Kati Patang var basert på Gulshan Nandas hindi-bok med samme navn, og som i seg selv var basert på den amerikanske krimforfatteren William Irishs bok I Married A Dead Man fra 1948.) å lese, og jeg fant karakteren veldig annerledes enn det jeg hadde gjort. Jeg spilte en enke som jeg ikke er.»

Hun legger til at hun tok opp Gjør Badan for patosen som karakteren hennes hadde i filmen, og det faktum at hun virkelig ønsket å jobbe med filmskaperen Khosla. Hun sier at rollen hennes ikke var det som drev henne til å ta opp Teesri Manzil. "Jeg gjorde Teesri Manzil, mer for den morsomme opplevelsen som filmen var. Jeg vil ikke si at det var rollen som fikk meg til å jobbe i den, men (jeg gjorde det) fordi det var en morsom film.»

Parekh minner om de ikoniske regissørene hun jobbet med, og sier at hun måtte forberede seg mye da hun jobbet med Vijay Anand, da han tok enkle, lange bilder for scenene hans mens hun virkelig likte å jobbe med Nasir Hussain. «Nasir pleide å lage morsomme filmer, jeg jobbet med ham i min første film Dil De Ke Dekho (første film som hovedrolleinnehaver) og det var en assosiasjon hvor jeg kunne snakke med ham og forstå regien hans. Jeg lærte mye å jobbe med ham.»

Parekh husker hvordan Khosla ville gå "av sporet" til tider. «Raj Khosla pleide å gå av sporet noen ganger, men var stort sett på sporet og han laget vakre filmer. Da han kom og spurte meg om å jobbe i Mai Tulsi Tere Angan Ki, ba jeg ham vise (i den siste redigeringen) alt han opprinnelig hadde fortalt meg. 'Du vil ikke kutte noe av det', spurte jeg ham, han lovet og han holdt ord. Alt vi skjøt ble brukt uten kutt.»

Hun sier også at som den første kvinnen som ledet Central Board of Film Certification (CBFC) – organet som sertifiserer filmer i India – møtte hun mye negativitet. "Bare fordi jeg var den første kvinnen, gjorde pressen meg skikkelig forvirret. Pressen var veldig grusom, men jeg var streng, jeg gjorde det jeg ville. Jeg lærte mye. Men ja, produsentene var ikke fornøyde da jeg pleide å klippe filmene deres. Men vi gjorde det vi måtte, vi fulgte retningslinjene. Det var visse filmer som jeg ikke synes burde ha bestått, så vi bestod dem ikke.»

(Dette intervjuet er redigert og komprimert for klarhetens skyld)