'Everything Everwhere' topper VOD-lister blant billettkontor-milepæler

Vudu rapporterer at deres største tittel den siste helgen faktisk var A24 Alt, overalt på en gang. A24-indien, som det viser seg faktisk kostet nærmere 20 millioner dollar enn 25 millioner dollar som opprinnelig rapportert, kom på "elektronisk gjennomsalg" (priset for å kjøpe" VOD) sist tirsdag. Fra og med i går var den også topptittelen på iTunes og YouTube, mens den (for øyeblikket) ble nummer fire på Google og sjuende på Amazon. Dette er i hælene på den Daniels-regisserte multiverse actionfantasien som passerer to billettkontor-milepæler.

Først passerte den Channing Tatums Hund (62 millioner dollar fra en debut på 18 millioner dollar på fredag-man-presidentdagen) for å bli den tredje største Covid-epokens originale live-action-inntjener bak The Lost City (med Sandra Bullock og, eh, Channing Tatum og tjener 104 millioner dollar innenlands) og Ryan Reynolds' Gratis fyr (121 millioner dollar). For det andre, med 86 millioner dollar på verdensbasis, er det A24s største globale inntekt.

Michelle Yeoh/Stephanie Hsu/Ke Huy Quan/Jamie Lee Curtis/James Hong crowdpleaser har tjent 63 millioner dollar innenlands, som er A) den største A24 brutto noensinne og B) større enn noen av fjorårets Oscar-sesongutgivelser, bortsett fra for Dune (108 millioner dollar). Det betyr, nesten som standard, at det sannsynligvis vil være en viktig faktor i neste års priskonkurranse. Den eneste andre bemerkelsesverdige oppføringen er Gerard Butlers Sist sett i live, som er et lavt nivå Breakdown knock-off, akkurat som Cop shop var et (veldig morsomt) riff på Angrep på Precent Thirteen og Den av tyver var en nymotens Hete.

Det er den eneste tittelen som ikke eksplisitt var en bred eller semi-bred teaterutgivelse. Resten av Vudu-listen, og dette gjelder for det meste også de andre VOD-plattformene, består av nyere teatre fra mars (Den tapte byen, Batman), april (The Unbearable Weight of Massive Talent, The Bad Guys, Sonic the Hedgehog 2, Fantastic Beasts: The Secrets of Dumbledore, Morbius) og til og med mai (Downton Abbey: A New Era). Med unntak av periodiske unntak, må du gå ganske langt ned på en hvilken som helst VOD-liste over bestselgere for å få en ikke-teatralsk tittel.

For det andre er seks av de 11 beste filmene på helgens innenlandske billettkontor også tilgjengelig samtidig på VOD eller (som med Brannstarter) på en strømmeplattform. Det er et resultat av både det kortere teatralske vinduet og en latterlig mangel på teaterutgivelser i mars og mai. Det betyr som standard at teatre og VOD-plattformer delvis lever på rester fra april.

Skyld på en Covid-forårsaket postproduksjonsetterslep. Skyld på Hollywoods skithet selv et år etter Et stille sted del II viste hva som var mulig. Skyld på Wall Street-drevet streaming > teaterprioriteringer. Skyld på en hel serie av studioprogrammerere (Betjenten, prinsessen, byttet, etc.) fra det 20. århundre og Søkelys på vei til Hulu etter ordre fra Disney. Eller bare si «alt ovenfor».

Men resultatet er det samme, nemlig at individuelle sikre kinoutgivelser (The Batman, Top Gun 2, Jurassic World 3, etc.) blomstrer, men selve industrien forblir på en knivsegg som lever eller dør på innfall av en sesongbasert teltstang. Uansett usannsynlig, hva om Batman hadde "bombet" (eller bare trukket Sonic the Hedgehog 2 brutto) i begynnelsen av mars? Hva skjer hvis Kuletog (Augusts eneste storfilm) kommer med et klynk?

Når Transformers: Age of Extinction Gjorde noe dårligere innenlands (245 millioner dollar) i juni 2014 (men fortsatt toppet 1 milliard dollar globalt) på grunn av forsinkelser for Furious 7 og The Good Dinosaur, satte det hele mediebransjen tilbake i "nedgang"-prat sammenlignet med den fullt fylte tavlen fra sommeren 2013. Det var bare øye-rullende, ikke ulikt den ukentlige "nedgangen" i 2005 da "business as usual" 2005-oversikten ikke kunne matche en stablet 2004-plan som inkluderte en overpresterende Shrek 2 og to store uteliggere (The Passion of the Christ og Fahrenheit 9 / 11).

Ditto en analog situasjon tidlig i 2019 når Glass gikk litt dårligere (men fortsatt tjente 255 millioner dollar globalt på et budsjett på 20 millioner dollar) i januar mens LEGO-filmen 2 direkte tanken ($191 millioner globalt på et $101 millioner budsjett) i februar. Ja, Hvordan trene draken din: Den skjulte verden kom gjennom (160 millioner dollar) i slutten av februar, men industrien ventet fortsatt på Kaptein Marvel for å redde dagen i mars. Hva om det ikke hadde gjort det?

Selv midt i begynnelsen av 2019 hadde teatrene fortsatt solide utøvere (i form av seter fylt og solgte konsesjoner, budsjett og forventninger til tross) fra slike som Glass, Hva menn vil ha, The Upside, Escape Room og Alita: Battle Angel. De tjente mellom 54 millioner og 111 millioner dollar. I de første åtte ukene av 2019 var det 11 filmer som tjente minst 30 millioner dollar innenlands. I 2022 var det fem. I mars-til-mai-delen av 2019, teller ikke engang Avengers: Endgame (teknisk utgitt i slutten av april, men absolutt vurdert som en sommerutgivelse), var det 11 filmer som tjente minst 40 millioner dollar.

I år var det syv, inkludert indiesjokkeren Alt, overalt på en gang. Ikke alle disse filmene fra 2019 var «hits», og herre vet at jeg har brukt år og år på å snakke om farene som studioprogrammerere står overfor blant en filmbesøkende befolkning som er trent til å se filmer som ikke er begivenheter hjemme på HDTV-ene deres via VOD eller streaming. Men selv skuffende kinoutgivelser presterer bedre når de kommer på strømmeplattformer enn strømmepremierer.

Selv på Netflix er listen over "mest sette filmer" ofte fylt med både Netflix-storheter og tredjeparts kinoutgivelser som var midlertidig vellykkede eller teaterflopper. I tillegg trenger teatre en konsekvent flyt av teaterprodukter for å holde seg åpne og levere førsteklasses teatralsk brutto for A-nivå franchise-titler. Selv om Universal taper noen kroner til slutt fra Ambulanse, den (veldig gode) Michael Bay-actioneren blir en tittel på A-nivå på Peacock, samtidig som den gir teatrene mer pusterom for å levere storfilmdebuter for Jurassic World Dominion, Minions: The Rise of Gru og Nei.

Vi skal endelig "lære" denne sommeren at sikre teltstenger fortsatt kan trekke brutto på nivå med forventningene før Covid-tiden, og i noen tilfeller (Gratis fyr, Godzilla vs. Kong, Top Gun: Maverickosv.) overgå de realistiske gjestetidspunktene tidlig i 2020. Teatrene trenger imidlertid mer enn én eller to teltstenger i måneden. Ja, jeg argumenterer for at det å gi ut flere filmer på kino, selv om hver film ikke er en hit, hjelper teatrene og hjelper studioene både ved å skape en eventuell VOD/streaming-etterspørsel etter disse titlene og ved å sikre at teatrene overlever for å levere storfilmåpninger for slags filmer som fortsatt trenger global teatralsk ære.

Alt, overalt på en gang er et moderne billettkontormirakel. Men Hollywood kan ikke regne med slike mirakler for å holde teatrene flytende mellom teltstengene. For å gjøre det trenger teatre filmer, mange filmer i alle former og størrelser, til og med de som ikke er sikre hits og ikke har franchise-ambisjoner. Dessuten Robert Eggers Nordmannen (34 millioner dollar innenlands og 68 millioner dollar over hele verden) er kanskje ikke en hit på et budsjett på 70 millioner dollar, men det tjente mer enn sist Conan the Barbarian film (21 millioner dollar/63 millioner dollar på et budsjett på 90 millioner dollar i 2011). Noen ganger er "risikofylt" mer verdifullt enn "sikkert".