'Elvis' beste 'Top Gun 2' med $31 millioner i helgen

I et slags skjevt «nature is healing»-øyeblikk, scoret to store filmer sterke fre-søn-gull og i det vesentlige delt på førsteplass midt den siste helgen i juni. Paramount og Skydance er fattige, patetiske Top Gun: Maverick tjente bare 29.6 millioner dollar i sin femte helg, og falt 34 % for kun 521 millioner dollar innenlands etter en måned på kino. Det som er verre er at Tom Cruise Mavericks 29.6 millioner dollar brutto er ikke den nest største femte helgen-inntekten som estimater hevdet, men bare den tredje største bak slike lettvektere som Titanic (30.1 millioner dollar i 1998) og Avatar (42 millioner dollar i 2010). Ja, den gamle oppfølgeren på 170 millioner dollar tjente 1 milliard dollar over hele verden i helgen, men den viktigste variabelen er at den plasserte en trist, skammelig andreplass i sin femte utgivelseshelg. Lykke til med å holde den av Paramount+ før 120 dager nå, Tom!!

Vitser til side, Warner Bros. Elvis toppet det innenlandske billettkontoret over åpningshelgen. Rangering er nesten alltid irrelevant; de rå bruttoene er det som betyr noe. Enten det er første eller femte, er en lansering på 31 millioner dollar for Baz Luhrmanns 2.75-timers rockebiografi en seier. Filmen, med Austin Butler i hovedrollen som Elvis og en dypt mot-type Tom Hanks som oberst Parker, fikk solide anmeldelser (78 % ferske med en gjennomsnittlig kritikerpoengsum på 6.8/10 fra Rotten Tomatoes), en A- fra Cinemascore og en 94 % bruker poengsum fra *verifiserte* Rotten Tomatoes-velgere (verifisert betyr at de måtte kjøpe billett, så dette var ikke en anmeldelsesbombesituasjon). Det voksenskjeve melodramaet fikk et skudd for baugen da Top Gun: Maverick steg til det uendelige og utover delvis ved å spille for eldre og uregelmessige kinogjengere som alle dermed så teatertraileren for Elvis. Ja, Tom Cruise gjorde Tom Hanks en solid.

I morgen er det tiårsjubileum for Stephen Soderberghs Magisk Mike, et $7 millioner, R-vurdert økonomisk mobilitetsdrama med Channing Tatum i hovedrollen som en mannlig stripper som WB åpnet til $39 millioner. Siden da (og før da med slike som The Blind Side, The Hangover og Inception), The Dream Factory har filmer som Gravity, LEGO Movie, American Sniper, San Andreas, It, Dunkirk, Ready Player One, Crazy Rich Asians, A Star Is Born, Joker og (på en Covid-kurve) Dune til relative teatralske knallhits. Når WBs markedsføring er i sonen (se også: Godzilla vs. Kong), ingen gjør det bedre. At denne forrykende debuten ankommer et drøyt år etter en hjerteskjærende glipp med I høydene viser at de fortsatt har det. Elvis scoret den største debuten fra Covid-tiden for en ikke-franchisetittel, like over åpningen på 30.4 millioner dollar til Paramounts The Lost City.

pokker, Elvis fikk den største åpningshelgen for noe "drama" siden Universal og Sam Mendes' 1917 (37 millioner dollar i januar 2020) og den største lanseringen av et action-lite-drama siden James Mangolds Ford v Ferrari ($31.5 millioner) i november 2019. Enda viktigere, det sammen med $23 millioner lanseringen av Den svarte telefonen viser at teatralsk bedring er mulig (og pågår) for mer enn bare Marvel-filmer og karakterspesifikke action-spektakulærer som Top Gun: Maverick, F9 og Ingen tid til å dø. Jeg tør ikke anta at den såkalte "vanlige filmen" vil klare seg noe bedre i den nye normalen enn den gjorde de siste fire årene før Covid, ettersom overgangen til streaming blant generelle filmgjengere for filmer uten arrangementer ikke bare vil gå tilbake på magisk vis. . Men hvis "begivenhetsfilm" fortsatt kan bety mer enn bare en Marvel/DC-superheltfilm, vel, ditt trekk Nei.