'Doctor Strange 2' viser hvorfor Disney ikke kan forlate multiplekset

Walt Disney rapporterer at Marvel's Doctor Strange in the Multiverse of Madness tjente ytterligere 8.9 millioner dollar i Nord-Amerika onsdag, ned 29 % fra 12.6 millioner dollar tirsdag. Det er en dråpe nærmere Iron Man 3 (-28%) og Avengers: Age of Ultron (-28%) enn 34% onsdag/dag seks fall for Captain America: Civil War. For å være rettferdig, vil generelle multiplikatorer blant disse sommer-kick-off-filmene bare bety forskjellen mellom Doktor Rare 2 tjene nærmere 425 millioner dollar innenlands mot å tjene nærmere 450 millioner dollar. Jeg forventer et andre helgefall mellom 58 % (Iron Man 3) og 61% (Spider-Man 3), som ville være over/under $75 millioner brutto og en ti-dagers total på rundt $305 millioner innenlands. Forutsatt et lignende hold utenlands, så vel som en lignende 41/59 innenlands/utenlands splittelse, kan MCU-oppfølgeren på 200 millioner dollar ende søndag kveld med rundt 745 millioner dollar globalt.

Det vil sette det forbi F9 (721 millioner dollar, inkludert 205 millioner dollar i Kina) og bak Batman (760 millioner dollar, inkludert 370 millioner dollar innenlands). Det kommer garantert til å bli den nest største Hollywood-grossisten i Covid-tiden, bak Spider-Man: No Way Home (1.89 milliarder dollar). Jeg antar at den i det minste vil toppe Kinas Slaget ved Lake Changjin (905 millioner dollar, med det meste fra Kina) for å være den nest største utgivelsen fra Covid-epoken hvor som helst, men det er ennå ikke en selvfølge. Filmen har tjent 222.6 millioner dollar innenlands (det går over Shang-Chisine 225 millioner dollar innenlands totalt i dag) og 309.8 millioner dollar utenlands (pass Tenet sin 305 millioner dollar utenlandsk cume, som var utrolig imponerende sommeren 2020) for en 532.4 millioner dollar global cume. Det er Walt Disneys første 300 millioner dollar pluss utenlandske bruttoinntekt og deres første 450 millioner dollar pluss globale inntekter siden Star Wars: The Rise of Skywalker (1.073 milliarder dollar) på slutten av 2019.

Med Disneys opptjente samtaler viste i går en anstendig 7.9 millioner bulk i Disney+-abonnementer (til 137 millioner globalt), men mye av det kom fra India hvor Disney tjener maksimalt $20 per år (og minst $0.63 per måned) fra en gitt abonnenthusholdning. Hvis innenlandske abonnementer har platået, og igjen dette delvis skyldes et 1.5-års øyeblikk da familier ikke kunne forlate huset, og hvis de mange/mest potensielle abonnementene kommer fra oversjøiske territorier, er det et annet scenario enn stadig voksende abonnementer fra forbrukere som drar ned $8 i måneden. Forutsatt at hver eneste nye abonnent kom fra India og valgte det dyreste alternativet, noe de ikke gjorde, men vennligst sett meg i humor, det er $153 millioner i inntekter. Marvels Doctor Strange in the Multiverse of Madness vil trolig tjene Disney rundt $500-$700 millioner i inntekter i globale teater alene.

Hadde Blir rød tjent til og med Syng 2 tall ($406 millioner) over hele verden, det vil være rundt $200-$250 millioner i inntekter/leie bare fra teater. Ved å gjøre det stort sett eksklusivt for Disney+, vel, fikk de nesten ingen teaterinntekter fra sine 17.7 millioner dollar over hele verden, mens den anerkjente Pixar-filmen tjente lavere seertall innenlands (mens den fortsatt objektivt sett "ganske stor") enn Walt Disneys. Sjarm. Den filmen fikk et halvhjertet 31-dagers teatervindu, og 250 millioner dollar over hele verden sender fortsatt tilbake mer penger til Disney enn 17.7 millioner dollar. sjarm eksploderte på Disney+ i løpet av juleuken ble sett på som et tegn på at Bob Chapek hadde rett i å posisjonere det som et stort sett strømningsspesifikt produkt. Imidlertid var det kanskje bare en superfornøyelig musikal med sanger som barna ønsket å se på repeat. Det er en grunn Moana dukker fortsatt vanligvis opp blant de ti beste filmene på en gitt Nielsen-rangeringsliste.

Som vi har sett med The Batman, Spider-Man: No Way Home, Sing 2 Til og med Gratis fyr, en robust teaterkampanje som fører til et vellykket teateropplegg gjør en film som Doktor Rare 2 mer verdifull i streaming etterlivet, ikke mindre. Forestillingen om at Disney stort sett vil slutte med en inntektsstrøm som tjente dem 12 milliarder dollar i 2019 (og sannsynligvis ville ha tjent dem rundt 7 milliarder dollar i 2020 i en ikke-Covid-verden) er mer enn absurd. Likevel ser det ut til å være det som skjer bortsett fra Kevin Fieges MCU-flikker og unntak som James Camerons Avatar. Den største faren for kinoer er ikke Covid, men studioer som nekter å gi teatre en jevn strøm av små til mellomstore studioprogrammerere for å holde dem i drift mellom teltstengene. Og Disney har til og med holdt tilbake noen av disse teltstengene også.

Det er knapt et dusin "store" kinoutgivelser denne sommeren, og for å være rettferdig tilbyr Disney tre av de større (Doctor Strange 2, Lightyear og Thor: Kjærlighet og torden) mens Universal tilbyr de tre andre store (Jurassic World: Dominion, Minions: The Rise of Gru og Jordan Peeles sannsynlige utbrudd Nei) sammen med Paramount's Top Gun: Maverick, Sony Kuletog og Warner Bros.' Elvis. Disney er ikke det eneste "problemstudioet" i denne forbindelse. Men, rettferdig eller ikke, det er noe dystert med hvordan Disney brukte seks år på å trene publikum til å se på deres store merkevarer (MCU, Lucasfilm, WDA, Pixar, etc.) som de eneste automatisk teaterverdige begivenhetene for sporadiske kinogjengere (mens Netflix overbeviste oss at alt annet bare fortjente en streaming-visning hjemme) bare for å tilsynelatende ta ballen og gå hjem ved det første tegn på illusjonære eller midlertidige aksjeøkninger i Netflix-stil.

Igjen, dette er ikke "bra og streaming dårlig." Jeg tror at, spesielt ettersom pandemien forsvinner som en variabel for teatersuksess, er det fortsatt en fare for at studioer saboterer selve teatrene som trengs for å gi megapenger bare for å potensielt/kanskje juice streamingfigurene deres etter ordre fra en upålitelig vegg Gatefortelling. Teatre kan ikke leve på Thor 4 og Jurassic World 3 alene. Dessuten, som vi har sett via kortvarig popularitet for eldre tredjepartstitler på Netflix (den siste glemte biggie er US Marshalls) og øyeblikkelig interesse for Den siste duellen og Døden på Nilen på HBO Max og Hulu skaper potensialet for streaming-seertal en feilsikker for mindre sikre kinoutgivelser, derav Sonys førstelønnsavtale med Netflix. Både de rene inntektene generert av en vellykket kinoutgivelse og hvordan et vellykket løp hjelper i stedet for å hindre deres streamingspesifikke mål.