Chanel hyller sin ikoniske kamelia med høstkolleksjon

Mye lore er pakket inn i Chanel Camellia rundt sin raison d'etre som blomsten Coco foretrakk. Var det mangelen på duft som tillot hennes nr. 5 parfyme å overmanne? Eller fordi det ble omtalt i et Sarah Bernhardt-skuespill designeren foretrakk? Eller Marcel Prousts vane med å ha den på jakkeslaget? Eller fordi kjæresten Boy Capel ble sagt å skjenke henne dem? Uansett årsak, har det blitt synonymt med huset som en av dets kjernedesignkoder. Denne sesongen utforsket Virginie Viard vinterblomstringen blomst kanalisert med glimt av en modig sekstitallsstemning.

Det ble bevist av filmen av Inez og Vinoodh som møtte gjester da de kom inn i utstillingsrommet i Grand Palais Ephemere på Place Joffre, det midlertidige utstillingsrommet merket bruker mens det hjelper til med å finansiere restaureringen av Grand Palais i tide til Paris OL 2024. Den svart-hvite filmen inspirert av William Kleins typiske motefilm fra 1966, "Qui êtes-vous Polly Maggoo?" har Nana Komatsu som en Peggy Moffit-liknende modell som inspirerte karakteren Polly. (Moffitt dukket opp i filmen som seg selv.)

Camelliaen og filmen fortsatte til midten av rundkjøringsoppsetningen, som inneholdt flere to etasjer høye hvite kameliaer i midten av scenen som projiserte filmen, og tok hensyn til modellenes Mod-inspirerte utseende mens modellene paraderte rullebanen under den. .

Den satte tonen i kolleksjonen som støttet seg tungt på husets svart-hvitt-koder, og bidro til det groovy sekstitallslooken med miniskjørt, hvite strømpebukser og Go-Go-støvler, checkboard-tweed, lakkdressinger, bouclé, paljetter og selvfølgelig , Camellia, som ble forestilt på flere måter.

Blomsten ble et mønster på bouclé, silke og til og med forvandlet til svarte eller hvite blonder (utrolig fengslende på noen av de utmerkede kjolene mot showets finale). Blomsten var også tilstede på et grafisk svart-hvitt-mønster på en minikjole, eller som paljettdesign på strikk, eller lekent plassert på strikk og dressing i et abstrakt prikkete mønster; Viard så ikke ut til å utmatte den umtendelige måten blomsten kunne pryde samlingen på.

Det er aldri mangel på alternativer for nedre halvdel av Chanel, og dette showet var intet unntak. Mens opprinnelsen når det gjelder huset ikke er krystallklar, elsker Viard å utforske bunner av alle slag. Denne gangen seiret gauchos, truser, palazzobukser, sykkelshorts, jumpsuits med utsving og bloomers. Det utfordrer forestillingen om hvem som kan bære disse med hell. I andre nyheter var rullebanen også spesielt størrelse-inkluderende.

Et punkt av trendinteresse var de asymmetriske kantene på flere dag-til-natt-kjoler. Og nok en gang lokket kveldskreasjoner med glans, paljetter og tyll, ofte med lagdelte detaljer.

Kolleksjonen hadde pop av farger som, i rosa, røde og burgunder nyanser, kunne etterligne blomstenes andre inkarnasjoner. For å demonstrere ble de massive hvite kameliaene i alle nyanser av karmosinrød under showets finale og viste couture-produksjonsnivået garantert på et Chanel-show. For å drive poenget hjem, ble gjestene også begavet parfyme og en leppe- og kinnbalsam fra merkets nylige øko-sentriske skjønnhetslinje Chanel No. 1, som inneholder røde kameliaer som ingrediens.