Som 'Beast' topper Vudu, hvordan PVOD kan hjelpe til med å redde filmen uten franchise

Vudu har kunngjort at den mest solgte (i form av total inntekt) tittelen fra forrige helg ikke var det Top Gun: Maverick men Beist. Thrilleren "Idris Elba versus en løve" tjente 30 millioner dollar innenlands fra 11.5 millioner dollar innenlands debut og 51 millioner dollar over hele verden så langt på et budsjett på 36 millioner dollar. Det er ikke en hit i konvensjonelle «minst 2.5 ganger budsjettet»-standarder for teatralsk distribusjon. Men som vi ser for øyeblikket, kan inntektene fra PVOD, EST, DVD og streaming seerskare ha skapt et nytt økosystem. Til og med en film som Robert Eggers Nordmannen kan bryte inn i det svarte til tross for å tjene 69.5 millioner dollar over hele verden på et budsjett på 70 millioner dollar (35 millioner dollar fra Focus) takket være PVOD og relaterte post-teatralske inntektsstrømmer. Vi kan se et post-Covid-teatralsk miljø der studioer er mer, ikke mindre, motivert til å produsere og gi ut et bredere utvalg av filmer på kino.

Studios har fortsatt ikke begynt å gi ut faktiske tall når det gjelder PVOD-inntekter. Jeg vet ikke hvor mye penger Michael Bay har Ambulanse tjent på PVOD eller hvor mye "verdi" det ga Peacock. Det (jævla bra) actiondramaet, med Jake Gyllenhaal, Eiza Gonzalez og Yahya Abdul-Mateen II, tjente 51 millioner dollar på et budsjett på 40 millioner dollar. Universal har forblitt i Michael Bay-bransjen, og bringer Platinum Dunes inn i folden. Filmen var nok en suksess i post-teatralsk til å rettferdiggjøre mer av det samme. Vi vet at filmer som spilles på kino presterer bedre på VOD og (ikke-Netflix) streaming, takket være markedsføringskampanjer, økt bevissthet og relatert "prestisje" knyttet til en multiplekskjøring enn bare streaming av titler. Hvis PVOD-strømmen er så lukrativ som den ser ut, med lite kannibalisering av teatralsk, så påstår det studioene å lage flere, ikke mindre, lav-til-middels-budsjett teatralske filmer i alle former, størrelser og sjangre.

Jeg vil ikke erklære at Comcast erCMCSA
PVOD-system, som begynte i april 2020 da de ble utgitt Troll: World Tour til $20-a-pop for en 48-timers leie, har "reddet" studioprogrammereren. Det er for enkelt. Det er fortsatt tidlig i denne nye normalen. Store teltstenger presterer fortsatt generelt bedre hjemme enn mindre filmer. Jeg ville imidlertid følt meg mer komfortabel med å sette grønt lys på en film uten franchise og ikke-arrangementer for kinoer enn noe øyeblikk siden slutten av 2015. Den har nå to sjanser til å tjene penger, teatralsk hvor studioene får 50 % og PVOD hvor de får 80 %, tidlig i sin eksistens. Det er før EST og DVD og før en film potensielt øker streaming-seertallet for en høyprioritert førstepartsplattform eller gir store penger som en tredjepartsleie. Det betyr ikke at hver eneste teaterfilm vil være lønnsom, men det kan bidra til å dempe ubalansen når det gjelder hvor mye det koster å markedsføre selv et beskjedent budsjettert teater.

Jeg har med jevne mellomrom diskutert, som et best-case-scenario for post-Covid-teater, en fremtid der flere filmer av flere størrelser får kinoutgivelser som reklame for VOD eller streaming. Tenk Warner Bros.' tidlig utgivelse av 2018 Nancy Drew og den skjulte trappen uker før VOD-utgivelsen. Vi kan se det komme til utførelse i Fathom Events-visninger av Kontorist III or begrensede kinoutgivelser for ParamountTIL
titler som Confess Fletch, Orphan: First Kill og Entreprenøren. Lysår er fortsatt en bombe. Jeg tror ikke Tre tusen år med lengsel vil bli en PVOD-smash. Ikke desto mindre, ettersom teatralsk gås streamingpotensialet, kanskje det "neste" Bytte vil få en knekk på billettkontoret herlighet. Hvis vi nå har en inntektsstrøm av forbrukere som ønsker å se kinoer snart, men ikke umiddelbart på kino, kan en film som Beist kan bli en hit på 51 millioner dollar på et budsjett på 36 millioner dollar.