Alex Winter husker «The Lost Boys» når 80-tallsklassikeren kommer i 4K

The Lost Boys landing på 4K UHD bare uker før Halloween er som julen har kommet tidlig til fans av ungdomsvampyrklassikeren fra 1987.

Utgitt sommeren 1987 koste publikum og kritikere regissør Joel Schumachers visjon om blodsugere som hekker i den fiktive kystbyen Santa Clara, California. Laget for 8.5 millioner dollar, samlet den inn over 32 millioner dollar og skilte med en rollebesetning som inkluderte. Filmens nå ikoniske ensemble inkluderer Kiefer Sutherland, Jason Patric, Corey Haim, Corey Feldman, Dianne Wiest og Edward Herrmann. Det ga også Alex Winter sin rolle som Marko på storskjerm.

Jeg tok opp Winter for å diskutere The Lost Boys, hva det gjorde riktig, audition-prosessen og hvor langt Schumacher gikk for å sikre at skuespilleren sa ja.

Simon Thompson: Hadde du noen anelse om det The Lost Boys ville bli den kulturelle prøvesteinen og fenomenet det viste seg å være? Det var en film som kom ut og var populær, men den har gått langt utover.

Alex Winter: Jeg visste ikke engang om det ville bli en hit. Du vet bare ikke. I motsetning til andre ting jeg hadde gjort før det, hadde jeg gjort Broadway og noen andre filmer og slike ting, men det føltes som om det var mye støtte bak det mens vi laget den. Det føltes som det kom til å gjøre det ganske bra på billettkontoret, og de lagde det for en viss pris, og det var også bra når det kom til sjansene våre. Som du sier det spranget til den typen kulturell innvirkning det har i dag i den grad det gjør, absolutt ikke. Vi gjorde ikke med Bill og Ted heller, åpenbart. Det gjorde vi virkelig ikke. Vi trodde ikke engang at den første noen gang skulle se dagens lys. Med The lost Boys er det virkelig en hyllest til Joel, og du må legge det for hans føtter. Han hadde en slik finger på pulsen på den epokens mote, og han var ekstremt godt utdannet da det var tidligere filmer og mote. Fordi han kom fra moten, var han veldig god til å forutsi trender, og jeg tror det er grunnen til at filmen traff slik den gjorde på lang sikt.

Thompson: Jeg snakket med Kiefer Sutherland om dette for sikkert to år siden om forholdet hans til Joel. Han fortalte meg at Joel hadde disse perlene av visdom og innsikt som han ville levere til folk. Var det noe Joel ga deg på settet som var så mye penger, men kanskje på det tidspunktet skjønte han ikke at det var så viktig.

Vinter: Det var mye. Jeg lærte enormt mye av ham og av vår kinematograf Mike Chapman. Joel var mer sprudlende enn Mike, som var som en salt F-bombe som slapp sjømann, men han var et geni, så jeg bare fulgte ham rundt og så ham lett. Joel var ganske overstrømmende, selv i auditions. Jeg var filmstudent på NYU da jeg var på audition for The Lost Boys. Marion Dougherty, som var ansvarlig for rollebesetningen, hadde funnet meg gjennom noe annet arbeid jeg hadde gjort som barneskuespiller. Hun satte meg foran Joel og til slutt han og Richard Donner. Fordi jeg var en filmstudent og en New Yorker, denne typen punkrockerklubbbarn fra 80-tallet, kom jeg inn kledd som alle slags fallskjerm-plast-skulderpolstret sprø dritt. Joel sa: "Å, jeg liker deg." Vi snakket mye om kultur, om referansepunktene hans og denne ideen han hadde en blanding av alt fra typen Nicholas Ray-stil til 80-tallsstil til rock 'n' roll-stil og hvordan han hadde tenkt å smelte dem sammen. Han var også veldig tydelig på karakter når du snakket om skuespill. Vi hadde mange spørsmål. Barna som kom inn som var elendige teatermennesker som Kiefer var, Jason var absolutt, og vi tenkte: 'Hva faen lager du egentlig? (ler) Kan du gi oss så mye informasjon som mulig? Da jeg kom til LA og han satte meg i hairextensions, fikk jeg et øyeblikk som: 'Huff, hva er denne filmen? Kan du si det slik at jeg kan forstå så jeg vet hva jeg går inn på? Jeg ble solgt fordi han var veldig klar på mash up og hvordan det kom til å fungere. Fra da av var jeg bare sånn: 'Jeg er i dine hender. Gjør din greie,' og vi hadde ryggen hans.

Thompson: Da du var på audition for Marko, hvor mange andre leste du for?

Vinter: Jeg leste for David om og om igjen og om igjen, noe som var greit fordi Marko har to linjer så jeg ville ikke ha noe å gjøre. Joel kom tilbake til meg og han kastet meg som Marko og Kiefer var David og han var fantastisk. Det hadde han også gjort Stand By Me og alt dette utrolige teaterarbeidet i Canada. Joel fortsatte med å rollebesette det som virket som alle store unge teaterskuespillere i New York som jobbet på den tiden. Da jeg leste for David, ble jeg sammenkoblet med visse stjerner som skal forbli navnløse fordi de ikke fikk rollen, men audition-prosessen var morsom. Richard Donners første spørsmål var som: 'Så, er du bare en annen skuespiller som tuller om at han kan kjøre motorsykkel eller kan du faktisk kjøre motorsykkel?' Jeg trakk frem hjelmen fordi jeg bokstavelig talt satt på motorsykkelen min og kjørte den 365 dager i året i New York, så det var ikke noe tull.

Thompson: Med et ensemblestykke som dette, og så mange mennesker leser for det, kommer du konsekvent fortsatt opp til folk som du kanskje ikke engang visste at du leste for dette?

Vinter: Det skjer hele tiden. Det skjer med nesten alle filmer du gjør. Jeg så noen nylig, det kan ha vært Patricia Arquette, og vi leste for Near Dark. Jeg ble rollebesatt i den med Ione Skye, og så ble vi droppet fordi vi var for unge og de eldet den opp og hadde forskjellige skuespillere som spilte den. Det er et mesterverk, så de tok tydeligvis den riktige avgjørelsen. Det skjer konstant. Kanskje fordi jeg var barneskuespiller, var audition-prosessen for meg bare en ny sjanse til å spille, slik at du ikke svettet for mye. Du antok egentlig aldri at du kom til å få noe. Du gikk nettopp inn og hadde det gøy, og du dro. Jeg har kommet over noen få. Jeg har møtt ganske mange store kvinnelige stjerner som sier: "Jeg var veldig nærme på å spille Star i den filmen." Det er litt søtt.

Thompson: Ansiktet ditt er på den klassiske plakaten. Var det første gang du hadde den opplevelsen, og hvor stor avtale var det for deg?

Vinter: Jeg tror ikke ansiktet mitt er på Dødsønske III var det plakaten? (Ler) Det ville vært veldig upassende. Å være på The Lost Boys plakaten var en stor ting. Jeg hadde spilt i teater- og TV-reklamer som liten, men mitt første store gjennombrudd var 13 år gammel på Broadway og King og jeg og navnet mitt var på siden av en bygning. jeg gjorde Peter Pan i flere år etter det var Sandy Duncan, og det er Broadway som er en stor sak. Det er ikke den samme medieeksponeringen som filmene, men jeg hadde vært en del av et kjerneensemble i ting som fikk mye presse og i TV-reklamer og slike ting. Jeg var ikke helt uvant til det, og jeg vil ikke redusere takknemligheten jeg hadde for å bli kastet inn The Lost Boys. Du visste at du hadde fått med deg noe helt spesielt. Jeg droppet ut av skolen for å gjøre det. Jeg forlot NYU og jeg dro aldri tilbake. jeg dro til Bill og Teds utmerkede eventyr rett etter The Lost Boys og bare fortsatte å jobbe. Jeg husker Joel var bekymret for at jeg ikke kom til å ta rollen fordi han visste at jeg var fulltidsstudent på filmskolen. Han ringte moren min og bønnfalt henne om å la meg gå på filmen. Jeg bodde ikke engang hjemme. Jeg var ikke 12, og det var en litt frekk ting å gjøre i ettertid. Jeg var voksen. Moren min sa: 'Jeg hadde en fin prat med denne mannen som heter Joel Schumacher,' og jeg tenkte: 'Hva faen ringer han deg for?' (ler). Så liten som min del var, var det en fryd å være på det settet hver dag. Det var en vakker film å være med i.

The Lost Boys er tilgjengelig på 4K Ultra HD og Digital.